Научное руководство потерял эстетический: архитектура, организация и taylorized красоту механических

В последние годы наблюдается интерес процветающей в социальной, политической и культурных корней организационных исследований, а площадь по расследованию (Йейтс, 1989; ячменя и Кунда, 1992; Гильен, 1994; Shenhav, 1995; Абрахамсон, 1997). Мало внимания, однако, уделяется эстетической сообщения и последствия организационных теорий, т. е. к представлениям о прекрасном, которые могут быть связаны с конкретной формы организации. Эта статья исследует отношения между организацией и эстетики в один эмпирический например огромное значение, которое имеет значение для нашей дисциплины, и для общества: разработка модернистов художников эстетической основе красоту машины и новые научные методы управления века ..

Многочисленные исследования выявили научный менеджмент - тейлоризма Фордизм и в частности - с сильно сдерживает, явно эксплуатации и идеологически консервативная модель организации. Научное руководство изображается как парадигма безрассудной деквалификация, безличный производства и посредственного качества (Браверман, 1974; Эдвардс, 1979; Piore и Сабел, 1984; Перроу, 1986; Макдаффи, 1991; Скотт, 1995b). Эта концепция научного управления, как представляется, противоречит художественного творчества и отдыха. Кроме того, эстетика имеем дело с эмоциями и ощущениями, однако рационализировать, а эта теория кажется организационных подчеркнуть практические и утилитарные аспекты один ..

Научное руководство сделал огромное влияние на американскую промышленность, правительства и некоммерческих организаций. Хотя группа инженеров пресловутой действующих на рубеже веков представила набор методов и метафоры, чтобы сделать организационную практику более "систематическим" и "научных", в равной степени известный группы социальных и политических реформ известен как прогрессивный продлил тот же набор принципов, на образование, правительство, и культура (Каллахан, 1962; Хабер, 1964; Ди Маджио, 1991). Организационные исследования пришлось признать, что наши основные теории - в том числе научное руководство - содержать идеологический, а также технические соображения (Бендикс, 1974; ячменя и Кунда, 1992; Килдафф, 1993; Гильен, 1994; Shenhav, 1995), но эстетической сообщение научного управления получила практически никакого внимания организационным исследователей, главным образом потому, что его теоретические разработки не проводились в Соединенных Штатах, но и в Европе.

Среди различных видов искусства, архитектуры оказались наиболее восприимчивы к новым методам и идей, высказанных в промышленности на рубеже веков. Архитектура и связанные с ним мероприятия - дизайн интерьеров, мебель, предметы быта - производится эстетической спутником влиятельных технических и идеологических сообщений научного управления. Как организационной теории архитектуры часто влечет за собой последствия для жизни людей дома и на работе (Смит, 1993: 399). Как Larson (1993: 16) отметил, архитектура является своеобразным "социального искусства", поскольку она способствует не только культуры "дискурс и кодифицировать практику ... но и, что самое главное, ... артефактов, которые являются полезными и могут быть красивыми ". Архитектура является "государственным и полезно ...

Эта статья проблемы знакомые образы научного управления в двух отношениях. Во-первых, путем изучения "научного управления потерял" эстетическое, я забыл выставить культурные последствия этого организационной теории: европейские архитекторы нашли модернистской эстезия сообщение в научное управление, производство вряд ли синтез между искусством и механическом мире. В Америке, строительство и архитектура развивалась отдельно (Смит, 1993; мозга, 1994), но и европейские архитекторы успешно совместить технологии со стилем, с историей науки, управление с творчеством, и функциональность с эстетикой. Таким образом, мнение многих социологов и организационных исследователей, научных методов управления неразрывно приводит к изнаночной, неприятные или отупляющей результатов необходимо пересмотреть или по крайней мере квалифицированных ..

Эта статья предполагает также, что влияние научного управления был гораздо более распространенным и выносливы, чем предполагалось ранее. Европейский архитекторов широкие толкования научного управления состоялась в самый разгар реконструкции архитектуры, организационные поля вдоль новый набор профессиональных идеалов и техники. Этот новый институциональный проект способствовал распространению модернистской архитектурной практики по всей Европе, Северной и Южной Америки, и развивающихся стран после Второй мировой войны. В результате этого самые далеко идущие последствия и прочного изменения резкое изменение структуры модем мегаполиса, развития, продолжает сказываться на жизни миллионов людей ..

Как учиться в процесс институционализации новой практике, в настоящем документе основное внимание уделяется историческому периоду, в течение которого модернистского архитектурного эстетического возникли урывками и разработала новые институциональные шаблона (1890-1930), а не на годы, которые были свидетелями свое триумфальное распространение во всем капиталистическом мире (1945-1965). Потому что эстетика должна быть изучена не в гордом одиночестве, а в их историческом и институциональный контекст, я сравниваю архитектурного движения в шести европейских странах между века и Великой депрессии, чтобы оценить значение промышленного развития, социально-политических потрясений, спонсорство и профессионализации в увеличении модернистской эстетической ..

Модернизм в строительстве и архитектуре: Америка и Европа

С середины ХVIII и начале двадцатого веков архитектуры страдают от язвы академических догм, историзма, а также стилистические путаницы. Мало кто из новых методов строительства и материалов, были включены в репертуар архитектора почти двести лет. Чрезмерное увлечение и возрождение исторических стилей отнести архитектуры в такой творческий тупик и хаос, что реформы и обновления, вряд ли выйти из-под. До модернизма окончательно оформился в континентальной Европе в 1920-е годы, архитекторы не удалось "достичь общей дисциплины структуры и дизайна в условиях сегодняшнего дня" (Хичкок и Джонсон, 1995: 34; Беневоло, 1977: 219-250; Банхем , 1980).

В стандартной архитектурных анализирует историю, истоки модернизма, как правило, проследить весь путь обратно к обобщению машинного производства в девятнадцатом веке, и наличие новых строительных материалов, таких как сталь, стекло, цемент, и пластмассы (Дженкс, 1973; Беневоло, 1977, Банхем, 1980). Революционные возможности, предоставляемые такими техническими достижениями были впервые реализованы в Англии с впечатляющим "Кристал Пэлас" на Лондонской Всемирной выставке 1851 ..

К концу 1880-х годов американская инженерно-строительной деятельности превысила ранних европейских достижений. Американские инженеры построили массивных зданий фабрики, бункеры, элеваторы и другие типы промышленных структур подчеркивая эффективность и функциональность. Чикаго архитекторов продлил новых методов проектирования и строительства материалов непромышленного архитектуры, возведения первого небоскребов. В общем и целом, однако, американская архитектура прижалась к старомодным вкус лишних орнаментов и оправдали производства всеобъемлющей теории эстетического дизайна, новый словарный запас, чтобы руководство проектных работ архитектора. Самое главное, что лидеры движения Чикаго и их самых выдающихся учеников, Фрэнк Ллойд Райт, не смогли взрастить колледжа последователей или влиять на архитектурное образование (Беневоло, 1977: 191-250, 629-683; Хичкок и Джонсон, 1995 год: 38-54).

Даже архитектор Альберт Кан - известный своей конструкции заводов Генри Форда - не может порвать с традиционализмом, потому что он считается архитектуры "строительного искусства, добавляя к простой различия структурных элементов и красота" (Смит, 1993: 81; Буччи , 1993). Его здания были функциональными, но не были полностью модернистские ..

Европейский зодчих начала двадцатого века завершилось задача по инициативе американских инженеров. Они страстно узнал от американских промышленное строительство, применение инженерных методов для всех видов зданий и конструкций и проведения новых принципов их конечной эстетические последствия, не получив прямого влияния от американских архитекторов (Банхам, 1986: 103-104; Хичкок и Джонсон, 1995) . В Соединенных Штатах, строительство и строительные практика развивалась в соответствии с требованиями массового производства, в то время как в континентальной Европе - где индустриализация была медленнее, чем в земле Тейлор и Ford - модернистской архитектуры появились гораздо более непринужденным и играли самостоятельную роль в формирования жизни на заводе, дома и общественные здания (Смит, 1993: 92, 398).

Модернистской архитектуры в сравнительно отсталой и политически обеспокоены европейских стран, которые в состоянии вести, а не следовать, что позволяет архитектору, чтобы оказать огромное влияние на социальные и промышленные организации, как дизайнер и проектировщик жилищ, городов и рабочих мест. Пока американский архитектор века догнал с развитием промышленности, индивидуалист и маргинальным игроком, и британский архитектор реагировали на машине возраста вообще, архитектор в относительно отсталых странах континентальной Европы активно выступали и планируемых для преобразования общества. Континентальный европейской архитектуры Таким образом, стояли в резком контрасте с американской архитектуры, что это авангард, или революционной, двигаясь в авангарде социально-экономических преобразований, а не после него ..

Европейский модернизм авангарда обнял научного управления отчасти потому, что стоимость и эффективность социально и политически строится как важные проблемы, но роман модернизма с научно-организационных идей и методов выходит далеко за рамки непосредственных экономических соображений, что привело к разработке эстетической основе эффективность машины и научных методов управления. Применяя механические метафора проектирование домов, общественных зданий, школ, фабрик и предметы быта, европейского модернизма увеличили влияние научного управления, распространив его на новые области. Если научное руководство утверждает, что организации и люди работали в организациях, или должны были работать, как машины (Морган, 1986; Перроу, 1986; Шайна, 1988; Скотт, 1995b), европейского модернизма настаивал на эстетический потенциал эффективности, точности, простота, регулярности и функциональности по производству полезных и красивых объектов, на проектирование зданий и артефакты, которые будут выглядеть машины и использовать как машины ..

В соответствии с модернизмом, троица "единства, порядка, чистоты" должен руководствоваться любой дизайн, от самого здания, чтобы мебель картины внутри него. Чистота формы и ясности формы стали преобладающими; "меньше значит больше", заявил один ведущий архитектор период, ссылаясь на какой-то экономики вкус. Эстетического порядка: "Особое внимание, что вышел из европейского модернизма в архитектуре может быть определен по трем основным принципам, на объем - пространство окруженная тонкой плоскости или поверхности, а не предложение массы и прочности; закономерность, в отличие от симметрии или другие виды очевидных баланса и, наконец зависимость от собственных элегантность материалов, техническое совершенство и идеальных пропорциях, в отличие от применяемых орнамент "(Barr, 1995: 29).

Европейский модернизм представляет апофеоз механические, планирование, производительность и эффективность (Майер, 1970). Как художественное движение, модернизм был против традиционных, анти-романтичный, футурист (то есть, перспективного), несколько утопично, функциональных и принципиально рациональными (Поггиоли, 1968; Tafuri, 1976). Кроме того, модернизм стремится революционизировать процесс художественного творчества себя, применяя метод и науки, как проектирование и строительство зданий и другие артефакты. Традиционная практика, строительство - в исполнении небольшого числа мастеров - были заменены современными методами строительства с участием сотен специализированных субподрядчиков, работающих независимо, как и в автомобильной промышленности.

Модернистов также приняли образования серьезно, создание новой модели профессиональной подготовки в области архитектуры, искусства и комбинированные технологии. Модернизм, в соответствии с его акцентом на технические, а не гуманистической и социально-психологические, направленные на демократизацию хорошим художественным вкусом (Ди Маджио, 1987: 448), что делает его доступным для широких слоев населения, особенно в рамках проектов жилищного строительства, городского планирования, и бытовые объекты для использования в домашних условиях, офисе и на заводе. В конце концов, модернизм произвел эстетические спутником рационализировать машина научного руководства мире, чувство Taylorized прекрасного ..

Прекурсоры и Основатели модернизма

"Инженер-герой нашего времени", заявил немецкий архитектор и дизайнер Петер Беренс в начале 1900-х. Беренс был одним из пионеров модернизма. После назначения главным архитектором и дизайнером в крупной фирмы AEG электрические приборы, он пообещал работать в направлении "самые сокровенные союз возможен между искусством и промышленностью" (Buddensieg, 1984; 207-208, 213, 219). Вместе с другими ведущими немецкими архитекторами того времени, он принял участие в Федерации художественные мастерские - на немецком языке на английском языке искусств и ремесел - основан в 1907 году "ввести идею стандартизации как добродетели, и абстрактной форме в качестве основы эстетики дизайна продукта "(Campbell, 1978; Банхам, 1980: 72; Buddensieg, 1984: 46; Уитфорд, 1984: 20-21; Кирш, 1989).

Беренс, кажется, повлияла дизайн Кана на заводе Ford Хайленд Парк (Биггс, 1996: 98-100). Во Франции, Огюст Шуази, Огюст Перре, и Tony Garnier восстали против эклектики ХIХ века архитектурной практики, предлагая вместо этого применяются классические геометрии и ясность новых строительных материалов с целью достижения структурной согласованности. Французский архитекторы мира пионерами в использовании железобетонных сделал с цементом - новый состав запатентован в 1824 и промышленного производства после 1845 (Беневоло, 1977: 320-342; Банхам, 1980: 23-43; Джуллиан, 1989). Другие подобные идеи, тенденции и предложения по последующей новый дух технология и инженерия выдвигаются также и в других странах Европы в это время ..

Европейский модернизм не прибыл на совершенно новый подход к архитектуре и дизайне до 1920-х годов, с Bauhaus в Германии, конструктивизм в Советском Союзе, рационализм в Италии, и Пуризм во Франции. Именно в этот момент, что европейские архитекторы сделали свою революционную интерпретацию научного управления эстетических условиях. Вальтер Гропиус, основатель школы Bauhaus искусства и архитектуры в Германии, был твердо убежден, научных методов управления и стал одним из самых влиятельных архитекторов ХХ века. Он хотел бы сформулировать новые теории архитектуры и разработки "практических проектов на сегодняшний день товар", который может быть серийным (Buddensieg, 1984: 18; Дросте, 1990; Nerdinger, 1990).

Как директор, Гропиус сумел привлечь сон команда артистов со школой, в том числе Мис ван дер Роэ, Кандинского, Клее и другие. Он и его коллеги предназначен промышленного и непромышленного здания, интерьеры, а также сотрудничал со многими немецкими фирмами-производителями в области дизайна товаров ..

В результате немецкое влияние, русского искусства и ремесел движение было играться с художественным возможности массового производства с начала века (Лоддер, 1983: 74). Хотя большевистская революция влекут за собой множество конкурирующих авангардного художественного движения, конструктивизм быстро завоевал власть над его альтернатив, покрывая такие важные художественные тенденции, Производственное искусство, Projectionism и рационализм (Bowlt, 1988: 204-261). Первая рабочая группа конструктивистов был создан в 1921 в Институте художественной культуры. Роль института заключается в изучении практических аспектов творческой деятельности в производство. Инженеры преподавал там регулярно. Конструктивистов предложил идеалов "художник-конструктор" и "художник-инженер", выступают за функциональных и инженерно-ориентированный подход к проектированию, сборные дома, стандартизации, модульной координации эффективных методов строительства, новых материалов и промышленного производства .

В 1909 году итальянский футуризм был запущен как литературное направление у FT Маринетти, который развлекал политической повестки дня национализма, насилия, войны и разрушения (Боулер, 1991). В том же году Марио Morasso опубликовал свой роман, в мире новых механических аспект, в котором автомобиль главного героя. Футуризм позднее вторглись в других сферах творческой деятельности, такие как музыка, и, прежде всего, архитектура (Банхам, 1980: 98-137). Новый, модерн возник с архитектором Антонио Sant'Elia (Банхам, 1980: 127-137; Etlin, 1991: 53-100). Его идеи были разработаны и внедрены в практику "рационалист" архитекторов 1920-х и 1930-х годов, которые были заинтересованы в низкой стоимости жилья и мебели, городское планирование, строительство сборных, заводской архитектуры и стандартизации (Цви, 1980; Savi, 1990; Etlin, 1991; Шумахер, 1992) ..

Тем временем, французская архитектура революцию Ле Корбюзье - сторонник научного управления под влиянием немецкого, русского и итальянского модернизма. Он стал одним из основателей движения Purist в 1919 году, редактируя влиятельных обзор L'Esprit модерн, который привлек много внимания. В начале 1920-х он опубликовал, что многие считают лучшим модернистских манифестов по архитектуре и градостроительству (Ле Корбюзье, 1986, 1987). Опираясь на свой опыт с производителями и его чтение Тейлора и Ford, Ле Корбюзье разработал и популяризировал понятие "машины для жизни" стандартные "жилой единицы" и "серийных дом" (Беневоло, 1977: 435 -449; Брукс, 1987: 107-125, 203-240; CGP, 1987) ..

Европейские архитекторы и дизайнеры превратили в механическую метафору для красоты и формы, а также функции. В объем созданных линий и поверхностей простой, с цельной и без всяких украшений формы, машина была поднята до статуса символа и муза. Итальянский архитектор Антонио Sant'Elia положить его сжато в 1914 году: "Подобно тому, как древние обратил их вдохновение в искусстве из элементов природного мира, поэтому мы ... должны найти свое вдохновение в новых механических мир, который мы создали, в который архитектура должна быть справедливым выражение полного синтеза, наиболее эффективным художественной интеграции "(Банхам, 1980: 130). После Первой мировой войны, немецкий, русский, итальянский и французский архитекторы играли центральную роль в получении американской идеи инженерных о промышленном производстве ..

Европейского модернизма АВАНГАРД СООТВЕТСТВУЕТ американских научных УПРАВЛЕНИЯ

Эта статья данные о взаимосвязи между научными управления и модернизма в Европе на основе сочинений и произведений 60 самых влиятельных архитекторов в 1890-1930 гг период, по десять в каждом из шести крупнейших стран: Франции, Германии, Великобритании, Италии , Россия / СССР и Испании. Я полагался на два канонических исследования архитектурных теории и практики в этот период для получения стране списки архитекторы: История Беневоло современной архитектуры (1977) и теории Банхем и дизайна в первой машине Возраст (1980). Я использовал более специализированные источники для каждой страны, составить список из десяти самых влиятельных архитекторов и проверки судебных решений, вынесенных по Беневоло и Банхем.

Приложение показывает имена, продолжительности жизни и уровня образования по выбранной архитекторов с разбивкой по странам, а также основных архитектурных движений и организаций, которые они основали или принимал активное участие, информация пришла из Биографическая энциклопедия Макмиллан архитекторов (Плачека, 1982 ), или из специализированных источников страны. Основываясь на вышеупомянутых источников и первичного исследования в нескольких архивах, я назначил каждого архитектора код на четыре-балльной шкале в зависимости от того, он приветствовал или против механизации и стандартизации в области искусства и архитектуры, и является ли он явно приняты или отвергнуты научным руководством. (1 ).

Некоторые из них могут найти удивительно, даже тревожное, что многие в начале ХХ века авангард архитекторов в Европе, - которые были художники, в конце концов - стал на сторону сторонников такой индивидуалистической, механическое и инженерно-модель, основанная в организацию научных методов управления. Их энтузиазм и тейлоризма Фордизм всплыли на трех уровнях. Во-первых, они выставили в технократической идеологический подход к решению проблем, которые подчеркнули нейтральности, эффективности и планирования. Во-вторых, они одобрили и использовать наиболее важных научных методов управления в своих архитектурных проектов и принимал участие в организации, содействующие распространению научных методов управления. И в-третьих, они толкование научного управления эстетических условиях.

Я организовал доказательств о связи между научным руководством и модернизма аналитически, а не хронологически, с тем чтобы эстетического вдохновения, модернистских архитекторов вынул из научного управления будет легко видно из сопоставления их идеологических и технических наклонностей. В таблице 1 приведены основные характеристики научного управления (Гильен, 1994: 8-11) и описывает, почему они обратились к европейского модернизма ..

[1 ТАБЛИЧНЫЙ DATA просто непередаваемы В ASCII]

Сходство между модернизмом и научное руководство начать с оценки проблемы хаоса как один требуют системы и организации. Ле Корбюзье первый читать принципах Тейлора научный менеджмент в 1917 году. На первом, тейлоризма ударил его как "ужасающие и неизбежный путь в будущее", но она не приняла его времени, чтобы найти в новом подходе инженерные возможности "возвращения к порядку", с использованием "научных принципов анализа, организации , а также классификация "(ТЭЦ, 1987: 191, 398). Научное руководство обещало сокращению отходов и сократить расходы, и прославил регулярности и стандартизации, аспекты, которые в соответствии с интересами авангарда модернистов (Larson, 1993: 32-33).

По словам научного управления, хаос, беспорядок, отходы и солдат, рабочих, связанных с произволом руководства, жадность и бесконтрольность, серьезно ограничен производства и социального обеспечения (пункт A1 в таблице 1). "Умственная революция" была предложена для решения этого зла. Модернистов, считает, что традиционные способы мышления (например, "православных интеллектуальной деятельности" и "академический дизайн") ограниченные рационализации и социальное освобождение (Tafuri, 1976: 50-57). Ле Корбюзье утверждал, что архитекторы были "рабами прошлого" и развернули наступление на пузырей "узости обыденных понятий" в архитектуре (Ле Корбюзье, 1986: 103). Один манифест русских модернистов начала подтвердить цель "фактические рационализации художественного труда" (Bowlt, 1988: 241) и утилитарной концепции искусства и научных исследований в области искусства (Копп, 1985: 10).

В общем, модернизм подтвердил принцип виде организации устройства, чтобы избежать беспорядка (Tafuri, 1976: 93). Другие общие черты также разделяют обе группы. Научных руководителей, сосредоточена на анализе задач и индивидуальной работы, так же как и модернистов (A2 в таблице 1). Кроме того, в обеих группах считали в иерархии и разделяет восхищение Методика и расчет. Они считали, что общество в целом - не только проектирование или архитектуры - может извлечь пользу из новых идей и методов (A3 и A4 в таблице 1) ..

Идеологическое сходство между научный менеджмент и модернизм

Научных руководителей и модернистов, согласованных в их технократический подход к промышленных и социальных проблем (см. вставку B таблицы 1): каждый может вести себя рационально (пункт B1); технические усовершенствования и "социальной инженерии" будут решать социальные проблемы, в том числе классовой борьбы ( B2 и B3), а также новый "идеология работы" необходимо прививаться на рабочих (B4 и B5; Tafuri, 1976; 57). Известный афоризм Ле Корбюзье (1986: 289) о социальных проблемах иллюстрирует идеологической повестки дня: "Архитектура и революции. Революции можно избежать". В своих работах Ле Корбюзье (1987) отстаивали веру в способность рационального планирования для повышения эффективности, благосостояния и уровня жизни в городе (Brooks, 1987: 206).

Как и научных руководителей, модернистские архитекторы претендовал на право организовать жизнь на заводе, а также дома. Русский архитектор Эль Лисицкий объяснил: "В результате точного выделения времени и усилий ритмы и предоставляя каждой важной ответственности, завод стал подлинным центром образования .... завод стал плавильный котел социализации городского населения, его архитектура является не только упаковка для группы из машины, но что-то совершенно новое и необычное "(Копп, 1985: 103) ..

Модернистских архитекторов видел себя как нечто большее, чем простое дизайнеров красивые здания. Для Ханнес Майер, архитектор ", был художником и становится специалистом в организации; ... Здание только организации: социальные, технические, экономические, психического организации" (Уитфорд, 1984: 180). Моисей Гинзбург заявил, что "архитектор больше не будет думать о себе как декоратор жизни, но в качестве его организатора" и должны найти "типы жилья, что будет способствовать развитию образа жизни для рабочих, которые касаются социально высшего типа. " Дома и здания стали "социальная конденсаторов", который будет вселять в его обитателей новых социальных навыков (Копп, 1985: 22, 64). Эти взгляды роли архитектора в формировании жизни у себя дома и на заводе разработана в среде быстрых экономических и социальных изменений, как отметил венгерский преподаватель Баухауза Ласло Мохой-Надь: "Это наш век: технологии - машина - социализм.

Прийти к соглашению с ним, и взять на себя задачи веке "(Уинглер, 1983: 28). В этом контексте, разрыв со старой роли архитектора в качестве общественного питания в соответствии со вкусами монарха или высшего класса параллельно желание научный руководитель, чтобы сделать массового потребления, широко доступны и исправить социальные проблемы за счет увеличения размера пирога. Как Ханнес Мейер заявил в 1926 году ", новая работа является коллективной работы и предназначен для всех, она не является ни приза за коллектор ни отдельных личное привилегией ". Он предположил, что в новой архитектурной эпохи," ателье художника становится научно-исследовательская лаборатория "(Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 445-449) ..

Уже в 1911 г., Вальтер Гропиус понял потенциальный вклад модернистской архитектуры рационализации промышленности: "работник увидите, что комната хорошо продуманным художника, который реагирует на врожденное чувство красоты все мы обладаем, избавит однообразие ежедневных задач, и он будет с большей готовностью вступить в совместное предприятие. Если работник счастлив, он будет больше удовольствия от своих обязанностей, а продуктивность компании увеличится "(Банхам, 1986: 201) .

Некоторые из модернистов, как и научные руководители, пошел еще дальше. Как истинные технократов, они предположили, что работники поделились своими предложениями: "Это миллионы рабочих безусловно должна рассматриваться сторонников современной архитектуры" (Гинзбург, цитируемый Старр, 1976: 206). После классической логики Форда, однако, по их мнению работников не только производителей, но и в качестве потребителей. Для русского архитектора Якова Чернихова, новые модернизма "могут и должны принимать во внимание все конкретные потребности современной жизни и должен отвечать в полном объеме потребности массового потребителя, коллективных` клиента - люди "(Bowlt , 1988: 260-261). В повестку дня авангарда модернистов обещал значительное улучшение качества жизни (например, Soria у Мата, 1894: 11; Беренс, приведенные в Buddensieg, 1984: 208; Кук, 1995).

Технические Parallels

Можно утверждать, что это не удивительно, что эти радикальные модернисты авангарда будет участвовать в красочной риторики, с тем чтобы освободиться от цепей традиции, укрепить свои творческие способности, и привлечь внимание, но было гораздо больше, чем творческой жажды или риторические пуха в модернизме. Авангардного модернистов не только прославил красоты промышленности и механические в своих сочинениях и архитектурных работ, но и одобрил и использовать новые научные методы регулирования рынка труда и организации, первоначально разработанные в США на рубеже веков. Сходство методов, используемых научных руководителей, и авангард модернистов ошеломляют - и тревожным ..

Нормативные решения (пункт C1 в таблице 1), выступает в обеих группах, а "самый лучший способ" производства, строительства и проектирования считалось возможным и достижимым (Nerdinger, 1985: 11). Многие модернистов одобрил и лично использовал научной методологии управления экспериментов, времени и движения исследований, и даже работы схемы ла Ганта (C2). Таким образом, в 1927 Гропиус рекомендовал "определение затрат времени и энергии для каждой отдельной части производственного процесса при изготовлении и монтаже зданий" и "подготовке схем работы на месте в соответствии с научными принципами бизнеса" (Уинглер, 1983: 127; Nerdinger, 1985: 18, 20).

После архетипической логике Taylorist, он далее отметил: "Точное численное записей известных американских научных руководителей, Тейлор и Гилбрет, показывают, что средний американец каменщик не более продуктивным, чем немецкий каменщиком. Скорее, причина удивительной двойной эффективности Соединенные Штаты Америки заключается в принятии соответствующих методов строительства "(Гропиус, 1927) ..

Гропиус и его сотрудников внес времени и движения учиться в Дессау и Праунхайм жилищных проектов с использованием фотоаппаратов и секундомеры (Bauhaus-Archiv Берлин, Schrank 34, Inv.-Nr. 9153/1-12; RFG, 1929; RFGWBW 1929 года: 92 -130). Другие немецкие архитекторы уже давно в пользу применения научных методов управления. Макс Майер лекции в 1914 на тему "Предложения Тейлора для строительного бизнеса", а Мартин Вагнер отредактирован в 1920-е годы журнал, в котором опубликовано много докладов по тейлоризма и Гилбрет Ходатайство исследований (Nerdinger, 1985: 11-12). В Испании, городского планирования и промышленник Arturo Soria выступала и на самом деле реализованы методы научного управления трамвайными магазинов в Сьюдад-Lineal Мадрид ("Линейный город"), его главный вклад в дизайн (Сория у Мата, 1894, 1907; Коллинз и Флорес , 1968; Беневоло, 1977: 358-361; Эрнандес Гарсия Кальво и Барриос, 1981; Мор Рубио, 1991: 302-304) ..

Модернистских архитекторов иногда увлекся обещает научных методов управления. На Международный конгресс по современной архитектуры 1928 года, Гропиус, мае и Ле Корбюзье каждого из представленных документов обсуждали, как использовать время и движение исследования прийти к так называемой "минимальная единица жилья существования", т. е. наименьшее возможное квартиру средняя семья может комфортно жить (ЦИАМ, 1979). Аналогичные предложения были выдвинуты Гинзбург в Советском Союзе и Bottoni Griffini и в Италии (Копп, 1985: 64; Etlin, 1991: 227-228). Немецкие и русские архитекторы даже углубился в вопрос о получении какой-то порядок в кухне "при помощи времени и движения исследования (Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 461-465; Кук, 1995: 115).

Под сильным влиянием модернистских архитекторов, других художников также в тейлоризма источником вдохновения и творческих методов. Русский теоретик искусства Николай Чужак использовать время и движение исследований по повышению квалификации драмы производительность за счет ликвидации избыточных и неэффективных движений, жестов и выражений (Лоддер, 1983: 170-180). Его соотечественник Вс Мейерхольда прибыл в науке "Биомеханика" или применения тейлоризма в театр. По его мнению, исследование может помочь "найти тех движений, в работе, которые способствуют максимальному использованию рабочего времени", таким образом, чтобы улучшить навыки актерского мастерства, и сокращения продолжительности играть с четырех часов до одного "без снижения эстетическое содержание и форма" (Ститс, 1989 : 161) ..

Научное руководство подчеркнул тщательный отбор наиболее подходящих работников для каждой задачи, так же как и модернистских архитекторов (C3 в таблице 1). Они верили в талант-отбор учеников родить художественного совершенства и канала хорошего дизайна в промышленности (Bayer, Гропиус, и Гропиус, 1975: 22). Ле Корбюзье (1986: 274-275) продлил принципе рабочих, которые должны были выполнить задачи производства:

Промышленности привело нас к серийных статьи; механизм действует в тесном сотрудничестве с человеком, право человека на право работа холодно выбрана работников, рабочих, мастеров, инженеров, менеджеров, администратор - каждый на своем месте .... Специализация связей человека с его машиной, абсолютная точность требуется от каждого работника, статья прошла на следующий человек не может быть вырвал назад, чтобы исправить и не установлены, она должна быть точной, чтобы ... Для установки автоматически в сборке в целом; ... странный мастер руководит сильно и точно сдержанный и описанные задачи.

Некоторые авангардные архитекторы приняли даже научные методы современной психологии. В 1926 году архитектор Николай Ладовским создал психо-лаборатории в Высшем художественно-технических семинаров, забирая воду из теорий отца промышленной психологии, Уго Мюнстерберга. Лаборатория изначально предназначался для выбора лучших студентов, проводить исследования о количестве энергии, необходимой для воспринимают различные архитектурные формы, и экспериментировать с устройствами для измерения различных аспектов человеческой зрительной способности. Главная рекомендация архитекторов был для обработки сложности с дисциплиной и сдержанность, потому что более регулярные и простые формы оказались легче для восприятия и, следовательно, производить больше удовлетворения.

Как Ладовским заметил: "психотехники не могут создавать художников ... но она может дать им все твердое отправной точкой, из которой они могут достичь цели, к которой они стремятся к наиболее правильный в научном отношении средств" (Гинзбург, 1982: 97; Копп, 1985 : 136; Сенкевич, 1983; Кук, 1995: 98, 184-185) ..

Авангардных архитекторов также разделяет предложение научного управления, направленные на отделение полностью задачу зачатия от выполнения задачи (C4 в таблице 1). блок цитата Ле Корбюзье выше явные в этом отношении. Гропиус случае особенно важен здесь, потому что в начале своей карьеры он отметил мастерство (Junghanns, 1982: 171). К 1916 году, однако, он был сильно спорить в пользу замены "всех факторов, старого, индивидуальная работа" (Уитфорд, 1984: 36). мастера Гропиус, Питер Беренс, также предостерег от "имитация handcraftsmanship" в связи с его назначением на пост главного дизайнера компании AEG в 1907 г. (Buddensieg, 1984: 207). В начале Советского Союза, искусствовед Борис Арватов, разделяя убеждения конструктивизма архитекторы отказались от "отдельных судов методом" в пользу "научно организовал", "коллективного художественного творчества" (Лоддер, 1983: 106-107) .

Гинзбург проводится идея о разделении труда в ее самых крайних последствий, утверждая, что работа архитектора должна быть разложена на составляющие ее задачи, удалить отдельные усмотрению и интуиции. Он функциональных диаграмм потока в попытке достижения этой цели (Гинзбург, 1982: 114, Лоддер, 1983: 118; Кук, 1995: 121, 127) ..

Иерархия и единство команды является центральной идеи научного управления, а также модернистские архитекторы защищали их, особенно при рассмотрении проблемы городского планирования (Ле Корбюзье, 1986: 274-275; 1987; C5 и C6 в таблице 1). Модернистские проекты жилья в Германии в 1920-е годы говорить к вере в единого художественного руководства, а также в технократического планирования. Послевоенной нехватки жилья вызвала большой творческой деятельности в Германии благодаря амбициозной программы строительства ряда региональных и городских властей выполнить социал-демократической партии и зачастую при поддержке широкого спектра политических сил. Быстрые темпы индустриализации и урбанизации расширить спрос на доступное жилье, а в годы войны и разгула инфляции не позволили города от решения этой проблемы до 1924 года.

Задача состоит в том, чтобы построить крупномасштабный, поселков недорогого жилья, как быстро и эффективно, насколько это возможно. В самом деле, жесткими бюджетными ограничениями, архитекторы вынуждены экспериментировать с новыми формами, материалов и техники, в том числе научного управления и методы сборки. Крупномасштабных проектов жилищного строительства во Франкфурте, архитектор Эрнст Май, как глава муниципального жилья, и в Берлине, под руководством Мартина Вагнера, проложил путь для многих других проектов по всей Германии после 1927 года (RFGWBW, 1929: 92-130; Уинглер, 1969: 126-127; NGBK, 1977: 41-108; Lane, 1985: 87-124; Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 454-473) ..

Упрощение и стандартизация проектов и задач, в том числе разделение труда, является краеугольным камнем управления как научной, так и модернизма (С7 в таблице 1). Дизайнер Теодор Фишер дал ясно понять, первая сессия Немецкого союза художественные мастерские в 1907 году, что "массового производства и разделения труда, должны быть сделаны для производства качественной" (Bayer, Гропиус, и Гропиус, 1975: 11; Кэмпбелл, 1978 : 51 66 Н.; Buddensieg, 1984: 16). В 1916 меморандум для высшего управленческого звена КГЭ, Гропиус написал: "Для осуществления концепции индустриализации жилищного строительства, компания будет повторить отдельных компонентов во все свои замыслы и, следовательно, способствовать массового производства, обещая низкие затраты и легко рентабельности" (Уинглер , 1969: 20).

В 1925 Bauhaus принял известных промышленных стандартов DIN (Deutsche Industrie-Normen). По стандартизации был также является приоритетом для других немецких архитекторов, как Hilberseimer и в мае (Хейс, 1992; Hilberseimer, 1927: 21-26, 97-98; Lane, 1985: 90-103) ..

Стандартизация также захватили воображение дизайнеров, работающих в смежных областях искусства. Стандартизированные текстильных изделий и одежды Варвара Степанова, Попова Любовь ", и Владимира Татлина массово производятся на первый государственный текстильный Print Factory в Москве. В самом деле, одежда стала важной областью исследований в начале Советского Союза, развития подчеркнул в связи с созданием в 1925 году Комитета по стандартной одежде в Декоративные институт в Ленинграде (Лоддер, 1983: 145-155, 181-204; Копп , 1985: 10-11; Andel, 1990). В театре, Bauhaus, Оскар Шлеммер стандартизированных символов через костюм и маска (Дросте, 1990: 158-162). Гропиус выходит за рамки самой модернистов предположить, что стандартизация является не только желательным, с технической точки зрения, а нечто гораздо более важное: "Стандартизация не является препятствием для развития цивилизации, а, напротив, один его непосредственных предпосылок" ( Гропиус, 1965: 34) ..

Авангард архитекторы показали безграничный энтузиазм для линии сборки и Fordism. Гропиус, Мейер, Вагнера, и Ле Корбюзье предложил сделать дома "станками на заводе, собрались, как Ford собирает автомобили" (Банхам, 1980: 222). Лидеры немецких сборных движения, Гропиус и Конрад Wachsmann, изощренные методы строительства и сотрудничал с рядом промышленных предприятий (Herbert, 1984: 52, 70-71, 81, 87-103, 107-159; Kaes, Джей, и Dimendberg , 1994: 439-449), равно как и французский пионеров в этой области, и важ Hennebique. Архитекторы мая и Вагнер основал "Новая экономика Строительство" движения (Nerdinger, 1985: 11-14). Другой немецкий архитектор, Hilberseimer маркой Ford идеи о пространственной децентрализации городов для дальнейшего его мнения о современной планировки города и пригородов (Поммер, Спает и Harrington, 1988: 92-93), в то время Вагнер писал о "учение" Автомобильного -король Генри Форд "(Nerdinger, 1985: 16-17).

В России, Гинзбург читал и часто цитировал из автобиографии Ford, опубликованные на русском языке в 1924 году. Русских модернистов предсказал, что "миллионы производителей будет делать нормированные объектов для повседневной жизни" (Bowlt, 1988: 240, 254-261), и Лисицкий даже предложил, что "строительные нормы и сроков строительства должна быть разработана, так что здание может быть переданы для массового производства заводов и домов, заказать каталог "(Лисицкий-Р. Кюпперсом, 1967: 374) ..

Возможность экономии труда с помощью новых методов организации и стимулирования уже стала очевидной в ряде отрывки цитируются выше. Еще в 1894 испанским архитектором Сория наблюдал "ежедневно экономии времени и труда", которые могут быть реализованы в результате совершенствования методов и дизайн (Сория у Мата, 1894: 7). Немецкий архитектор Эрих Мендельсон пишет: "Для каждой задачи требует эффективности, ясности, простоты. Каждая из них должна быть эффективной, потому что все трудовые слишком ценным, чтобы тратить бессмысленно" (Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 452). Может быть, Behrens наиболее четкое представление о кардинальных научной идеи управления (C8 в таблице 1) при поиске решения нехватки жилья после Второй мировой войны: "Система Тейлора, следовательно, есть самая интенсивного использования отдельных рабочей силы, которая .. .

позволит значительно сократить число рабочих или продолжительность рабочего времени "(Беренс и де Фрис, 1918: 60). Эти слова могли быть извлечены из одного из трактатов Гилбрет в вехой на кирпичной кладке, но она исходит от важная книга в развитии европейского модернизма ..

Модернистских архитекторов активно выступала за распространение научных управления в строительной отрасли и за ее пределами. При этом, они стали эффективными пропагандистами новых идей и методов производства. В Германии такие ведущие архитекторы, как Беренс, Гропиус, Hilberseimer мая, Мендельсон, упругая, и сотрудничал с Вагнером, и занимают важные позиции, научной организации управления, такие как Национальный Общество исследований в области энергоэффективности в строительстве и жилищно-Научно-исследовательский общество Экономические строительного бизнеса, немецкий Комитета экономического строительства, или в Комитете по развитию и строительству Клей Методы (Беренс и де Фрис, 1918 - 60-61; Уинглер, 1969: 126-127; Conrans, 1970: 29, 96; Bayer, Гропиус, и Гропиус, 1975; Buddensieg, 1984: 18, 124-137, 207-208, 213, 219; Уитфорд, 1984: 20-21, 36, 143-146, 181; Nerdinger, 1985: 11-14 ; Поммер, Спает и Harrington, 1988: 83, 92-93, Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 452, 457, 461) ..

Многие советские архитекторы и дизайнеры одобрил научного управления или применять ее принципы и методы. Модернистского поэта Алексей Гастев - называли "Овидия инженеров, горняков, металлургов", и одним из ключевых сторонников современной архитектуры - был основателем и директором Центрального института труда, организации, созданные советским государством в 1920 в целях содействия осуществлению научного управления в промышленности и строительства. В 1924 Гастев провозгласила его троица героев следующим образом: "Тейлор был изобретателем, Гилбрет был изобретателем, Ford был изобретателем" (Бейлс, 1977: 384). Многие архитекторы и дизайнеры сотрудничают с институтом. Архитектор Владимир Кринский вступил лиги "Время", другой научной организации управления в начале Советской России.

Во Франции, Ле Корбюзье призвал архитекторов Taylorize и стандартизации методов строительства. Он основал три научные организации управления: Общество промышленных предприятий и исследований (SEIE), строителей семинара (ATBAT), который "работает менеджмент" раздела и Международного конгресса современной архитектуры и ЦИАМ (Brooks, 1987: 117 -118; CGP, 1987). Французское движение "муниципальных тейлоризма" в градостроительстве разработанных в ходе 1920-х годов с Жоржем Бенуа-Леви и Максим Леруа, как ее лидеров и с участием Луи Рено, автопроизводителей (Банхам, 1980: 220-263 -, Маклеод, 1983 "Ле Корбюзье, 1986).

"Lost" Сообщение: от идеологии и методов Эстетика

Предыдущий анализ идеологических и технических сходство между научными управления и модернизма создает основу для понимания эстетических элементов, которые европейских архитекторов и дизайнеров воспринимается в новой реальности, созданной благодаря тейлоризма и Fordism. Их вкус для машины, в качестве метафоры для эстетической теории, кажется, смешанных с красиво энтузиазм новых организационных методов впервые американскими инженерами. Таким образом, европейские архитекторы авангарда как увидел красивые вещи и возможности для художественного выражения в рационализации мира машинного производства. Они нашли в научных управления потеряли чувство прекрасного, которое ускользало от внимания вопросам организационного обучения.

Это увлечение регулярность, преемственность, и скорость технологий и массового производства представляет собой, таким образом, последней близости между модернизмом и научных методов управления, что только одна европейских модернистов смогли сформулировать (пункт D1 в таблице 1). самый мощный и известный линии итальянского футуриста Маринетти FT пошли следующим образом: "Мы заявляем, что великолепие мира обогатилось новой красотой - красотой скорости .... рев гоночного автомобиля ... красивее чем Ника Самофракийская ", в ссылку на введении греческой скульптуры в Лувре в Париже (Банхам, 198O: 103). В надлежащим менее украшенные прозы, самый совершенный итальянский архитектор модернист, Джузеппе Терраньи, дал ясно понять, что в 1928 году его главным источником вдохновения и почему: "В доме могут в определенной степени можно сравнить с машиной и должна быть построена так, что каждая из его частей является точной цели.

Разработке эстетики модернизма означает, что архитектор есть чему поучиться у инженеров не только формы, но новый набор принципов, новых слов, подойти к процессу творчества. Важно понимать, что модернисты нашли в научных управления гораздо больше, чем новых формальных и технологических возможностей. "Механизации" архитектуры должен был выйти за рамки Методы построения более эффективной и рационализации работы архитектора. Якова Чернихова, архитектор, профессор геометрии в Ленинградский институт инженеров железнодорожного транспорта и Институт промышленной экономики, объяснил в 1928 влиятельной книге: "Мы постепенно объединяясь художественного строительства и машиностроения; граница, разделяющая их стирается.

Европейский модернизм выходит за рамки американского научного управления сформулировать эстетические на основе аналогичных идеологии и набор методов, Таким образом, Ладовским мысли модернизма, как создание "научной постановке архитектурных принципов, на основе рационалистической эстетики". Кроме того, он отметил:

Архитектурные рациональности основан на принципе экономики в той же технической рациональности. Разница заключается в том, что техническая рациональность экономики труда и материалов в создании подходящего и удобного здания, но архитектурные рациональности экономики психической энергии в восприятии пространственных и функциональных свойств здания. Это синтез этих двух форм рациональности, в одном здании (Кук, 1995: 98, 178; выделено автором).

Как один из создателей архитектурного модернизма, Гропиус ясно в 1926 году, что новая архитектура, путем слияния научного метода и эстетики, добавленной стоимости сверх того, что либо инженерных и искусства достигли в отдельности:

Новые процедуры, строительство должно быть подтверждено с художественной точки зрения. Предположение о том, что индустриализация жилищного строительства влечет за собой снижение эстетических ценностей является ошибочным. Напротив, стандартизации структурных элементов будет иметь благотворный результат кредитования общего характера новых жилых зданий и микрорайонов. Однообразие не надо бояться тех пор, пока основной спрос удовлетворяется только структурных элементов стандартизированы, а контуры здания так устроен, будет меняться. Хорошо производства материалов и четкие, простые конструкции этих серийных элементов гарантирует единый `красоты полученных зданий. (Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994: 441, 442).

Ле Корбюзье был, пожалуй, наиболее полно Taylorist модернистских архитекторов. В 1923 году он сетует, что "эстетическая инженера и зодчества, две вещи, которые пойдут вместе и следить друг от друга: один теперь на время о своей полной высоты, а другой в несчастное состояние деградации." Он быстро понял, что архитектура может занять от инженерных творчески, с тем чтобы активизации художественного дизайна. "Цель строительства Чтобы сделать держаться вместе; архитектуры ПО ПОВОДУ США". "Дом есть машина для живем ... кресло машины для сидения в и так далее". Ле Корбюзье мечтал о "` Дом-машина, серийное производство дом, здоровой (и морально тоже так) и красивый таким же образом, что рабочие инструменты и документы, которые сопровождают наше существование прекрасного ". В качестве источника эстетического вдохновения, машина была "фактором экономики, что делает возможным выбор", способствуя тем самым хорошим вкусом, преодолев эклектика традиционных архитектурных стилей (Ле Корбюзье, 1986: 1, 4, 19, 95; столицах в оригинале).

Ле Корбюзье и другие члены архитектурного модернизма в Европе находили вдохновение не в природе, но и в рационализации или Taylorized мире машинного производства. Они показали нам, что научные методы управления, содержащиеся эстетической сообщение подчеркивая закономерность, непрерывности и др. скорость за счет симметрии, орнамент и солидность. По их мнению, однообразия и стандартизации стала красивой. Этот факт делает его, безусловно, невозможно думать о модернизма в архитектуре, не принимая научного управления во внимание. Кроме того, революционное толкование модернизма научного управления предполагает, что области организации исследований создал неполным пониманием научного управления, которая не учитывает ее эстетические последствия ..

Модерн РЕКОНСТРУКЦИИ ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ области архитектуры

Новаторских архитекторов модернистского не только разработал новые эстетического порядка, но и предоставил институциональных шаблон для реконструкции организационной области архитектуры в своих странах и за ее пределами. Повышение модернизма произошло первое и самым решительным образом в Германии, Советского Союза и Италии, а Франция в промежуточном случае, как указано в Приложении. В Великобритании, Испании и Соединенных Штатов Америки, модернизм только рассеянный после его основные постулаты и институциональных планы были разработаны в континентальной Европе. Тот факт, что к 1930 году модернизм расцвели после переосмысления научного управления только в некоторых европейских странах, предлагает сравнительный анализ неоинституциональной архитектуры полей в каждом обществе, чтобы лучше понять появление эстетики модернизма и его последующего распространения.

При этом такой анализ, я последовать рекомендации самых истории архитектуры для изучения роста модернизма в контексте промышленного развития и социально-политических потрясений (Дженкс, 1973; Беневоло, 1977; Банхем, 1980). Я начну с неоднозначным последствиям индустриализации на основе архитектуры ..

Исторический контекст модернизма: экономического развития и социально-политических потрясений

Ясно, что модернизм не обязательно выходить из самых развитых стран Европы. Британский случае имеет решающее значение, ибо это было наиболее промышленно развитой стране до начала Второй мировой войны. Например, на протяжении периода между двумя войнами Англия произвела гораздо больше автомобилей на душу населения, чем любой Франции, Германии, Италии и Советского Союза (Mitchell, 1980), и в то же модернизма развернул в этих странах, но не в Великобритании. Среди стран с низким производства автомобилей, модернизм, разработанные в Италии и Советского Союза, но не в Испании. Модернизм процветала во Франции только после долгих толкать и толкать, несмотря на тот факт, что промышленное развитие является одним из самых высоких в мире ..

Обзор Британской случае весьма поучительны. По иронии судьбы, английский Прикладное искусство движения, которое вдохновило немецких и русских модернистов, выступает за "производство уникальных образцов художественного исполнения," таким образом, ограничивает их влияние на модернистской архитектуры. Лидер искусств и ремесел, Уильям Моррис, был типичный продукт викторианской эпохи, с его презрением к-технического прогресса в лице его. Моррис выступает против принципа разделения труда, утверждая, что "механизированных работ подразумевает серьезные психологические опасности и является по своей сути репрессивных" (Гильен, 1994: 216). Preservationism и "деревня ценностей" одержал победу над современной (Чтение, 1954: 79-80, 219-225; Сассман, 1968: 104-134).

Один из самых талантливых британских архитекторов этого периода, WR Летаби, ясно в 1910 году, что он не был фанатом машин возраста подход к работе: "Человеческий труд, я говорю, а не машина-крупяной. Обработка не более реальной работы, чем шарманка шумы настоящая музыка "(Беневоло, 1977: 186-187; Банхам, 1980: 46). Наиболее влиятельных архитектурный критик, Джеффри Скотт, был откровенно традиционалистской в своих трудах и защищал православие от академического стиля стесняясь (Банхам, 1980: 48, 65-67). Это традиционализм проявилась в произведениях архитекторов Уолтер Крейн и Ричард Шоу (Беневоло, 1977: 278-284). Кроме того, движение Garden City, во главе с сэром Говардом Авен, по сути ruralist и поделился с Джон Рескин отвращение к современной метрополии.

Среди ведущих британских архитекторов этого периода, только Чарльз Эшби, Чарльз Войси, и изначально Ренни Макинтош робко отходит от традиционной теории и практике прошлого, но никогда не охватывает полностью модернизма (Беневоло, 1977: 181-187, 351-358; Банхам, 1980: 48, 65-67). Первоначально энергичные движения сборных домов рухнули в 1920 под давлением со стороны профсоюзов и общего неприятия промышленных методов строительства (Klingender, 1970; Герберт, 1984: 20-21, 29-30) ..

Промышленное развитие было неоднозначное влияние на модернизм как движение. Улучшение экономического положения и технологические достижения, безусловно, архитекторы предлагают новые возможности для художественного самовыражения. Часто, однако, было относительное отставание, а не прогресс это подталкивает архитекторов, чтобы найти потерянное эстетического в технике, тейлоризма и Фордизм, в попытке модернизировать свои страны. Например, Беренс и Гропиус надеется, их работы будут способствовать повышению конкурентоспособности немецких фирм (Гропиус, 1965: 30-32; (Buddensieg, 1984), и советское руководство считает, что модернистский дизайн позволит улучшить качество продукции и позиция СССР в отношении " международном валютном рынке "(Лоддер, 1983: 113, Копп, 1985: 27-28, 70-71) ..

Экономически отсталых случае с Испанией, однако, пример, что промышленная отсталость само по себе не является гарантией повышения модернистской эстетики. Каталония и, в меньшей степени, в других частях Испании способствовали декоративно-прикладного искусства движения похожи на английском и немецком языках из них в конце ХIХ века. величайших достижений движения были архитектурных творений Антонио Гауди и Луисом Доменек. Как и в Англии, однако, каталанский и испанский архитекторы создали возрождению, ностальгия, и барокко движения в 1910-х годов, которая была антитеза модернизму в других областях в континентальной Европе. Их стиль состоял аг эклектический возрождение готики, арсенал декоративных элементов искусства, консервативных социальных ревизионизма, так и мягкой отвращение к машине (Bohigas, 1973; Freixa, 1986: 38-39; Sola-Моралес, 1992).

Не удивительно, что каталонский художественные мастерские никогда не заменить принципы мастерства со средствами массовой технологии производства (Mackay, 1989: 32, 34). После Первой мировой войны, каталанский и испанский промышленной архитектуры не смогли присоединиться к Европейскому основных модернистских (Mackay, 1989: 58-59). Один архитектор, Феликс Cardellach, пишет, что новая "технической архитектуры" вызвало у него "странное ощущение, которое не является ... чувство восхищения вызвала обычным архитектурного стиля" (Cardellach я Aviles, 1916: 108). Еще один влиятельный архитектор, Josep Доменек Эстапа я считал, что механические формы должны быть украшен чтобы сделать их более красивыми (Freixa, 1986: 76-77), предложение подразумевает отказ от нового вкуса модернизма на "собственной элегантности" материалов.

Одним из решающих факторов, которые устанавливают Германии, Италии и Советского Союза от других европейских стран в конце девятнадцать подростков и в начале двадцатых годов возникновения социально-политических потрясений в больших масштабах. Германия, Италия и Россия вышли снизился с 1 мировой войны, а Англия и Франция были явных победителей и Испания оставалась нейтральной. Германия опытным военным поражением, революция, контрреволюция, финансовые и экономические кризисы, уровень шума и изменений, которые позволили художникам вызов традиционным концепциям и практике (Herf, 1984; Kaes, Джей, и Dimendberg, 1994). Хотя часть выигрышной коалиции в Первой мировой войне, Италия также приближается к переломному моменту в позднем подростковом девятнадцать.

Фашистской марта в Риме в 1922 году предоставил итальянских архитекторов авангарда с шанс оказывать влияние на промышленность, политики и официальные художественной политики (Боулер, 1991). В Советском Союзе, Октябрьская революция сняла укоренившихся традиционных властных структур в области искусства, которые были предотвращения различных авангардных движений из процветающих революции и гражданской войны предложили архитекторы и другие художники воздействием революционной идеологии, а также опыт в политической агитации и в управлении художественных предприятий (Лоддер, 1983). В Германии, России, Италии, социально-политические потрясения создали широкие возможности для обновления архитектурной практики. Модернизм был уничтожен в самых стабильных стран - США, Великобритании и Испании - в то время как в промежуточном случае Франции модернистского движения развивается медленно ..

Неоинституциональной счет основании Спонсорство и профессионализации

Объяснение только опираясь на такие макро сил, как индустриализация и социально-политических потрясений, однако, юбки важным вопросам, представляющим интерес, и агентство в распространении новой практики (Ди Маджио, 1988). После неоинституциональной теории (Scott, 1995a: 92-112), это уместным, чтобы сообщить, каким образом субъекты, действующие в рамках организационной области архитектуры варьировались в зависимости от стран и меняются с течением времени. По его новаторского исследования институционализации различных моделей художественный музей, Ди Маджио (1991) отметил, спонсорство и профессионализации, как важнейших переменных в строительстве и реконструкции полей организованной культурной деятельности. Для модернизма, изменение роли государства, промышленных предприятий, а также профессиональных архитекторов были наиболее важных институциональных агентов трансформации поля после века ..

Архитектура стала отдельной профессией в конце девятнадцатого века или в начале двадцатого века, в зависимости от страны, и всегда после инженерных укрепил себя профессии, связанные с мировой промышленности и общественных работ. До тех пор, большинство строителей были ремесленники или мастера без каких-либо формального обучения в торговле, в то время мастер архитекторы, как правило, образованные в изобразительном искусстве традиции и мало, если таковые имеются, свяжитесь с промышленностью или знания методов строительства и строительного бизнеса. Профессиональную архитектуры состоялась в самый разгар большой спор о том, что это декоративно-прикладного искусства или применение науки и техники и является ли архитектор должен оставаться индивидуалистом, богема, и отдельные художник или участвовать во всех сферах строительства промышленности.

Новые функции в спонсорстве. Хотя изменения в спонсорство архитектурные проекты имеют решающее значение для развития модернизма, ни один вид спонсором преобладали во всех странах, в которых модернистской архитектуры удалось после интерпретации научных методов управления. Учитывая состояние, как играть ключевую роль в новой области модернистской архитектуры дает неоднозначные результаты. В Германии и Советского Союза модернизма разработана в период роста участия государства в промышленности и искусства. В Италии и Франции, напротив, государственной поддержки модернистских проектов и художественных экспериментов была гораздо менее устойчивой, но, тем не менее развитых модернизма. Этот аргумент, однако, помогает объяснить не удалось модернистской случаях Испании и Великобритании, где государство не играет никакой роли в качестве спонсора архитектуры до 1945 года ..

Немецкий случае придает решительную поддержку тезис, что государственный патронаж имеет важное значение для развития модернизма. Bauhaus себя - пожалуй, самой важной питательной средой модернистской идеи - был в государственную школу. Финансируемых государством агентства по содействию рационализации промышленного производства и научных методов управления (RKW) стал крупнейшим и наиболее активных любой страны (Меркле, 1980; Гильен, 1994). Как отмечалось выше, в 1920-е годы многие немецкие архитекторы модернистской сотрудничал с научными организациями управления входящими в RKW, и они пользуются непропорционально из государственного бюджета на жилищные проекты, потому что они были готовы экспериментировать с новыми концепциями, а также экономии денег идей и методов. .

Влияние государственного экономического планирования и покровительстве модернизма в начале Советского Союза, как представляется, еще более простым. Государственного интервенционизма росло из "переходных государственного капитализма" этап сразу же после Октябрьской революции до производства и контроля за ценами 1921 года и первого пятилетнего плана 1928-32 (Паркинс, 1953). Союз Современные архитекторы, группы, которая включала Гинзбург и братья Веснины, сотрудничал с государственными учреждениями экономического планирования (Старр, 1976). В частности, Гинзбург подготовлены проекты жилья для централизованного планирования агентства, Госплана. Некоторые архитекторы и дизайнеры сотрудничали с Советом научной организации труда (SovNOT), другой государственный орган, или работали на новые государственные предприятия, как завод Новый Лесснер в Петрограде и в первый государственный текстильный Print Factory в Москве (Лоддер, 1983; Сенкевич, 1990).

Важно отметить, что модернизм был подавлен в 1930 году нацистского и сталинского тоталитарных режимов именно в тот момент, когда экономические и художественные активизировала планирование в масштабах и (Милворд, 1976). В 1930-е годы нацисты напали за то, что модернизм "вырожденного искусство" (Вырождающееся Kunst), обвинив членов авангард, что они коммунисты или снимите немецкий и поощрения, наоборот, вернуться к классицизму в архитектуре. В Советском Союзе партийное руководство начал в пользу "социалистического реализма" в искусстве после подавления авангард из-за его предполагаемой элитарности и буржуазный характер, отправка многих архитекторов и дизайнеров в ГУЛАГ. Как ни странно, эффект от таких репрессий, чтобы облегчить принятие модернистской архитектуры за пределами континентальной Европы после 1935 года, так как многие архитекторы преследованию мигрировали в Америку, и были в состоянии извлечь выгоду видимости награжден принятия таких заметных врагов у себя на родине (Herf , 1984; Копп, 1985: 154-157; Lane, 1985; Golomstock, 1990; Баррон, 1991; Боулер, 1991; Etlin, 1991).

Итальянские фашисты отказались принять футуризма как часть их идеологического кредо, но они поддерживают и спонсором модернистской архитектуры 1930-х годах. Хотя фашистские структуры корпоративного для промышленности и искусства призвал итальянских художников принять участие в художественной политики, они редко приводили к тесному сотрудничеству между искусством и промышленностью (Боулер, 1991: 786-788) ..

Влияние государственной поддержки не следует переоценивать, поскольку, за исключением Советского Союза промышленников также являются важными покровителями модернизма в архитектуре и дизайне. Например, достижения Behrens немыслимы без патронажем AEG, фирмы, которые также используются Гропиус и Мис ван дер Роэ. Союз немецких художественные мастерские сотрудничал с такими промышленными тяжеловесы, как AEG, Daimler, Krupp, Mannesmann, и Robert Bosch (Junghanns, 1982, 24, 37). Гропиус и его помощники сделали работу по целому ряду промышленных предприятий: Fagus, Waggonfabrik прусских государственных железных дорог, Hannoversche Papierfabriken, IG Farben, Адлер Automobilwerke, Junkers, Mannesmann, AEG и Siemens и другие.

В 1925 г. Гропиус создал общество с ограниченной ответственностью по привлечению консалтинг и дизайн контрактов, Bauhaus GmbH, хотя доходы были ниже, чем ожидалось (Bauhaus-Archiv Берлин, Schrank 58, Г. С. 9/6-7; Bayer, Гропиус, и Гропиус, 1975: 134-139; Уинглер, 1983: 46-49; Нейман, 1993: 105). Во Франции, Ле Корбюзье созданы множество контактов с ними и работал на многих промышленных предприятий. Два наиболее важных связей были с Самолеты Вуазен, крупнейший производитель самолетов в мире на рубеже веков, а также с промышленником Эрнест Мерсье, управляющий директор большого коммунального хозяйства и нефтяных компаний (Маклеод, 1983: 141-142; CGP, 1987) . В Италии Луиджи Фиджини и Джино Поллини разработано несколько рабочих и офисных зданий для электротехнической машины фирмы Olivetti (Savi, 1990), в то время как архитектор и инженер Джакомо матовой Trucco работал в первую очередь для компании FIAT Auto.

Он разработал свою Lingotto завода в Турине (1916-23), здание вехой футуриста увенчанный гоночных испытаний на треке на крыше (Pozzetto, 1975). В Великобритании, напротив, лидеров промышленности были в основном безразличны к модернистского дизайна. (2).

Инженерное дело и профессиональную архитектуру. Какие новые роли спонсорства государства и отрасли, несомненно, добились был поставить архитекторов в тесном контакте с миром машин. Реконструкции архитектурного поля вдоль линии модернистского в первую очередь осуществляться художников и архитекторов подготовку, или по крайней мере подвержены, машиностроение. Модернизм первый расцвела после переосмысления научного управления в странах, где новые архитектуры профессии развивал связи с инженерно на раннем этапе, которые были достаточно сильны, чтобы обеспечить создание дифференцированных тела технического и эстетического знания о здании, но останавливаясь относя архитектуры, инженерных специальности.

Соперничество между торжествующим и мощные инженерные профессии и беспокойный и менее динамичным архитектурной профессии в процессе развития в результате старшего поколения архитекторов закрепило себя в традиции и истории. В отличие от молодого поколения видели в технике не угроза, а возможность оживить и в конечном счете революцию архитектурные теории и практики. При этом, они приветствовали инженерных и научных методов управления, что делает его совершенно ясно, что дизайн должен был вынести технологий и методов строительства. Это молодое поколение оказалось более восприимчивым к модернизму, чем старые находит свое отражение в среднем за год рождения из ведущих архитекторов, перечисленных в Приложении.

Инженеры были гораздо более многочисленны в девятнадцать подростков и двадцатых годов в странах, где возникли первые модернизма: Германии, Италии, Советского Союза и Франции. 1 приведены наиболее сопоставимые и полное межнациональных данных на инженеров для этого периода. Помимо огромного числа, общий опыт многих французском, немецком, итальянском и русском языках / советских архитекторов авангарда раннего воздействия технологии и инженерии. Многие из авторов, перечисленных в Приложении учился на инженера в дополнение к архитектуры и искусства: Choisy во Франции; Беренс, Гропиус, май, Мис ван дер Роэ, Muthesius, Вагнера в Германии, матовый-Trucco Pollini и в Италии (Libera и Терраньи изучал математику); Гинзбург, Лисицкий, А.

Веснин, В. Веснин в Советском Союзе. Другие ведущие архитекторы, включенные в Приложение, краткое получения формального обучения в области машиностроения, жадно узнали о новых технологиях и посмотрел на связи между механизации, стандартизации, научное руководство и архитектура. В Испании, некоторые из десяти ведущих архитекторов учился на инженера или математика, но только Сория среди них показали восхищение научных методов управления. В Англии ни один из десяти самых влиятельных архитекторов учился на инженера или технических вопросов (см. приложение) ..

[Рисунок 1 ИЛЛЮСТРАЦИЯ опущены]

Модернизм в архитектуре представляет собой реакцию против традиционных подготовка, полученная на тонкой академий искусств по всей Европе, которые в значительной степени по образцу парижской Школе изящных искусств в Париже. Стимул для изменения возникают не из наследия академических архитектуры, но с абстрактной живописью, и самым решительным образом, машиностроение (Gabetti и Маркони, 1968). Французский строителей и инженеров, пионером использования цемента и железобетона, позднее переведена на новые теории архитектуры в Германии, Италии, Советского Союза, а затем во Франции, Ле Корбюзье. В некоторых европейских странах, инженерные школы начали предлагать курсы в области строительства и архитектуры, и некоторые из них даже создали специализированные разделы подготовки архитекторов.

Во второй половине девятнадцатого века, немецкие и итальянские архитекторы часто образование в инженерно-технических школ. В Италии существует "смесь разных типов обучения [что сохраняется] в течение длительного времени, и это приведет к виртуальной неспособность различать подготовки архитекторов подготовки инженеров", пока и в 1920-е годы (Gabetti и Маркони, 1968; Bugarini, 1987; Etlin, 1991: 8-9; Краузе, 1996: 197). В Германии, архитекторы и инженеры часто присутствовали те же технические школы и были членами одной профессиональной ассоциации до 1903 года (Габер, 1966). В начале Советского Союза архитекторов обучение в учреждения Ленинградской гражданских инженеров, Москва высшее техническое училище, Рижский политехнический институт, и других подобных учреждений по всей стране стали лидерами движения авангарда (Кук, 1995: 160-177; Лоддер, 1983: 107, 122).

Подготовки, сертификации и профессиональной организации архитекторов и инженеров в Германии, Италии и Советского Союза перекрываются так до начала 1900-х, что это никого не должно удивлять, что модернизм первой сложилась там после столетия. Кроме того, модернистские архитекторы вложили свои силы в разработке новой модели архитектурного образования, о чем свидетельствует Bauhaus в Германии и в Высший государственный художественно-технических семинаров в Советском Союзе ..

В Испании, напротив, не только были инженерами реже и инженерно-технических вузов относительно невелика, но промышленная архитектура не преподавал в инженерно-технических школ до конца 1900-х годов в то время как архитектурное обучение остается на якоре в традиции изобразительного искусства, и лишь ограниченное воздействие на математики и инженерии. Интеграция технологии и архитектура сталкивается с огромными сопротивление даже после того, учебная программа была реформирована в 1914 году (Cardellach я Aviles, 1910; Фернандес Альба, 1975: 46-65; Freixa, 1986: 75). В Великобритании, обучение архитектура "хаотического и нехватку финансовых средств", а инженерное образование было основано на обучение системы, а не формального обучения в области технологии и науки в высших учебных заведениях (полномочия, 1993: 34; Бьюкенен, 1989).

На рубеже веков, был только один полный курс в архитектуре учат по всей стране, из Ливерпульского университета (полномочия, 1993). Вместо того, чтобы присоединиться к модернистского направления, традиционные образовательные модели изящных искусств привезли из Франции в 1920-е (Кайе, 1960: 159-160) ..

Как архитекторов в Англии, несколько американских архитекторов оценили эстетический потенциал, заложенный в методы научного управления или революционной зданий, что инженеры возводят во всем промышленном центре. Небоскребы продолжал быть разработаны в соответствии с заранее модернистские вкусы, формы и мотивы, а пока в 1930-х. Фрэнк Ллойд Райт, самый важный показатель раннего американского модернизма, остаются в изоляции и не смогли осознать исключительную важность содействия профессиональной реконструкции архитектура, инженерные коммуникации. В самом деле, большинство из самых известных американских архитекторов продолжала получать их обучение в лучших традициях изящных искусств как во Франции или в США, а парижские модели пересаживают в девятнадцать подростков и двадцатых годов (мозга, 1989).

Даже прогрессивность - мощный сторонник научного управления в других сферах американской жизни авторами - возрождение из форм колониальной архитектуры. Так называемой "современной колониального стиля в жилищно-прежнему полагается на натуралистические и органических темы, а не промышленной, расширение разрыва между историзма подход к форме и эффективного подхода к функции (май, 1991; головного мозга", 1994). Между тем, прогрессивное движение в городе планирования и управления городским хозяйством пространство - под сильным влиянием тейлоризма - не только не приносить свои плоды лишь в начале 1930-х годов, но, казалось, иметь дело с чисто технических вопросов, за исключением эстетические (Фэрфилд, 1994) ..

Американской архитектуры оказался восприимчивым к модернизму только после того, 1 930 в рамках Европейского исполнение принципов построения и организации, которые первоначально были первыми американскими инженерами, но только европейских архитекторов удалось сливаясь с эстетической теории и практики. Модернизм с удовлетворением отмечает такие новые организации, как Музей современного искусства в Нью-Йорке, усилия молодых архитекторов подвергаются европейского модернизма (Хичкок и Джонсон, 1995), выравнивание американского архитектурного образования с моделью Bauhaus после прибытия таких сослали Европейский архитекторы, как Мис ван дер Роэ и Гропиус, общественных жилищных проектов "Нового курса" (мозг, 1994), и энтузиазм спонсорство ключевых промышленных компаний (Гидион, 1952; Мамфорд, 1963; Уинглер, 1972; Аллен, 1983; Jordy , 1989; Ларсон, 1993; Харрис, 1996) ..

Повышение эстетики модернизма пришли рука об руку с реконфигурации архитектуры как организационной области, развития, который должен был способствовать распространению новых методов и усилить свое влияние в обществе. Как ДиМаджио (1991) наблюдали, перестройка организационной поля влияет как на практике и актеров. Модернистской реконструкции архитектуры повлекло за собой принятие не только новые практики, связанные с эстетическим дизайном и методов строительства, но и новую категорию уполномоченных субъектов. Законных архитектор уже не декоратор зданий, но организатор жизни, эксперт разбирается в технологии, так и искусства (Larson, 1993; мозга, 1994).

Модернистский архитектор стал центром тяжести обновленной и более сложной организационной области, которая включала профессиональных архитектурных школ преподавание единой учебной программы в области дизайна и технологии; отдельных профессиональных ассоциаций для архитекторов, промышленных компаний и государства в качестве спонсоров; большое разнообразие производства фирм, поставляющих такие материалы, как сталь, стекло, цемент или предоставление специализированных подсистем, как лифты и освещение, строительные субподрядчики выполняют работу при координации со стороны ведущего подрядчика, а также общественности, как зрителя и потребителя в результате зданий. Новая идеология, методы и эстетику архитектурного модернизма рассеянный торжеством после Второй мировой войны благодаря II к институциональной основой для реконструкции организационной области, которые были произведены в континентальной Европе в 1920-е годы под влиянием американской техники и научных методов управления ..

ОБСУЖДЕНИЕ И ВЫВОДЫ

Основатели современной архитектуры внес решающий вклад в законное применение научных методов управления в строительной отрасли. Более того, индустриализации, механизации и Taylorization архитектуры возглавляемая европейского модернизма пришли вместе с разработкой эстетики модернизма, воздействие которых выходит за рамки организации строительной деятельности как такового. Научного управления содержанием основных модернистской архитектуры оказал широкое, глубокое и длительное воздействие на живые люди, учиться, или работать в бесчисленных Taylorized, машиностроительной глядя построек, которые были во время бума 1945-1965 период с обеих сторон Атлантический и что по-прежнему доминируют конфигурации современный город, промышленный комплекс, и в университетском городке.

Модернистский архитектор продолжал идеи регулярность, преемственность, и скорость, применяя научные принципы, экспериментов, анализа, стандартизации и планирования. Таким образом, научное руководство незаметно вторглись в наших домах и на рабочих местах и, самое главное, культуры. Хотя самые утопические предложения европейских архитекторов модернистского не были реализованы, они сумели повернуть многие из наших зданий в эффективные - и, возможно, красивые - машины для проживания или работы дюйма Если архитектура вездесущий фактом жизни, а затем научным руководством стала поистине безудержной после распространения модернистской архитектуре. Таким образом, влияние научного управления в современном обществе и промышленность не может провести тщательную оценку, не принимая модернистской архитектурной революции во внимание ..

При разработке теории архитектуры вокруг красота Taylorized механического, европейских архитекторов модернистского сделал еще один уникальный вклад. Они разоблачали эстетической стороны научного управления, в дополнение к своим техническим и идеологические аспекты. Эта организационная модель не перестала вызывать крайней страсти с момента своего создания почти столетие назад. Наиболее ревностные сторонники и противники могут столкнуться с поразительной - или странное - это научное руководство вызвало новый эстетический порядок. Важно понимать, что научное управление намного богаче и сложнее, как организационной теории, чем ни холодной сторонники его технического постулатов или о своей неизменной критиков в целом, признаться.

Надо отметить, что научного управления послужила драконовские инструмент власти и осудил многих людей страшные условия труда. Целью данной работы было не воспевать научного менеджмента, но, во-первых, показать, как его влияние на общество было более распространенным, чем предполагалось ранее организационные исследователей и, во-вторых, чтобы показать, что эстетическое сообщения могут быть получены даже от самых невероятных организационных теорий. Если преобладающие изображения качества научного управления и воздействия должны быть пересмотрены, какие широкие последствия для организационных исследований по дороге?.

Мучительных вопрос для дальнейших исследований, является ли можно ожидать другого из наших организационных теорий к гавани и тот же потенциал для эстетической толкование, как научного управления. Недавно было подчеркнуто, что наша дисциплина кажется колеблющейся между рациональным и нормативных подходов к работе и организации (ячмень и Кунда, 1992). С этой точки зрения научного управления относится к классу теорий, предвещая рационального, футуристические и механических темы. Таким образом, рост человеческих отношений в 1930-х и 1940-х годов можно было бы дополнительно изучить со ссылкой на натуралистический, ностальгия, и органические мотивы изложил архитекторов и художников, а также управление интеллигенции в Англии, Испании и некоторых сегментов художественного сообщества Соединенные Штаты Америки (Гильен, 1994).

Некоторые из вопросов, поднятых в промышленных движения благосостояния в Соединенных Штатах или в Великобритании может быть толкование в эстетических условий, равно как и самого факта расследования, которые часто рассматриваются аспекты, связанные с расположением физического пространства на рабочем месте (Биггс, 1996: 59-61). В конце 1960 и начале 1970-х годов движение "служба озеленения", разработанный в Америке и Европе в попытке сделать жизнь на работе более продуктивным и удовлетворительное. Корпоративной культуры тенденции 1980-х годов, возможно поддается аналогичный анализ. Хотя постмодернистской архитектуре 1960-1980-е годы развлекали натуралистического и органических мотивов, связь таких организационных подходов, а человеческие отношения или корпоративной культуры, как представляется, были довольно слабыми.

Одним из перспективных направлений для будущих исследований заключается в том влиянии, электротехники и компьютерных наук об искусстве и организационной теории, начиная с работы Герберта Саймона. "Информационного эстетический", разработанные на Ulm школы дизайна в Германии в 1950-х и 1960-х годов и в Carnegie Mellon University's Design Научно-исследовательский центр в 1970-е была восходит к исследованию операций, системный анализ и теория Симона программного дизайна (март, 1981; Симон, 1981: 150-159; Lindinger, 1991; и др. Демеш., 1995; Килдафф, 1993; Сель, 1994: 290-300). Совсем недавно, электронного и кибернетические метафоры стали законным платежным средством, как в области организации - сетевые организации, обучающаяся организация, виртуальная организация, и так далее - и в изобразительном искусстве с новыми выразительными возможностями, предоставляемыми электронным средств массовой информации, о чем свидетельствуют такие события, как Silicon Alley в Нью-Йорке или художественного производства и потребления, World Wide Web.

В настоящее время, как организационные, так и теории искусства, как представляется, подчеркнув виртуальности и сетей, идеи, которые разделяют общее их происхождения в области электротехники и компьютерных наук. Эти новые сходство между организацией и искусства в контексте революционных электронных возраста интригующим достаточно заслуг будущих эмпирических исследований, в особенности потому, что связи между научным руководством и авангард модернизма был выкован в условиях столь же радикальные механических возраста. В любом случае, инженерно-видимому, является общим знаменателем ..

В целом, данные и анализ, представленные в настоящем документе открывает новые области для обсуждения и исследования в области организационных исследований. Мы уже давно забытых эстетической контексте организационного поведения. Данные об эффективности работы и удовлетворенности зависит от эстетических факторов, а Гропиус предложил еще в 1911? Есть различных структур власти, в соответствии с конкретной эстетической заказы? Является ли принятие решений в организациях, пострадавших от эстетических соображений, в дополнение к идеологической и инструментальных? У организационной культуре и профессиональной общины содержать эстетические элементы? Исследование организационной структуры, принятие решений, профессий, конфликт, и руководство могут получить выгоду от явного рассмотрения эстетическое измерение культурных переменных, возможность время от времени отмечают некоторые теоретики управления и организационной исследователей (Акофф, 1981: 39-45, 117 -119; Strati, 1992; Дар, 1997: 25), но редко принесли свои плоды.

Возможно, эта статья поможет сделать одно предложение о поле организационных исследований, более широкое признание. Это о том, что организационные теории могут иметь эстетический, а также технические и идеологические последствия. Эта статья спас модернистской эстетической сообщение научного управления от забвения. Эстетической не обязательно рациональное элемент, но это рационализация один, и это, как интуитивный и эмоциональна, как это распространено в человеческий характер. Люди, похоже, стремятся к красоте, как интенсивно, как они проводят инструментальные методы и морально приемлемых условиях. Наши представления о внутренней логике организационной теории, а также их эффективности и результативности, скорее всего, быть повышена за счет принятия эстетическое измерение во внимание ..

(*) Благодарят за финансовую поддержку от Марион и Джаспер Уайтинг Фонда. Это исследование способствовала дискуссия, и переписка с Рикки Абзуг, Виктория Александр, Дэниел Белл, Стивен Бринт, Ana Буэнавентура, Иисус-де-Мигель, Пол Ди Маджио, Mayder Dravasa, Мишель Fiorenza, Ana Гильен, Chip Хантер, Джон Кимберли, Том Кочан, Брюс Когут, Гидеон Кунда, Дон Лессард Хуан Линц, Ли Миллер, Уилли Окасио, Джеффри Olick, Поль Остерман, Ханс Pennings, Чарльз Перроу, Франческа Polletta, Josep Родригес, Yehouda Shenhav, Джон Skrentny, Адриан Tschoegl, Джон Ван Маанен, Элеонора Уэстни и Джоанну Йейтс. Три анонимных рецензентов и редактора, Stephen ячменя, при условии, отличные предложения по улучшению ..

(1) архивы были Bauhaus-Archiv, Музей меха Gestaltung, Берлин; Busch-Reisinger музей, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс; Biblioteca Nacional, Мадрид, и Fundaci

(2) См. следующую британских журналах управления: Система 41 (1922): 270-271. 54 (1 928): 333-334; Бизнес 55 (1929): 91-92, 113; промышленности Иллюстрированный 1 (4) (1933): хх; 2 (3) (1934): 24-25; 2 (8) (1934): 13; 2 (9) (1934): 13; 14 (3) (1946): 11; британских Обзор управления 3 (1938): 5-27.

Ссылки

Абрахамсон, Эрик 1997 "Возникновение и распространение риторики сотрудник управления". Академия управления Journal, 40: 491-533.

Акофф, Рассел Л. 1981 Создание корпоративного будущего. Нью-Йорк: Wiley.

Ahlstrom, Горан 1982 инженеров и промышленного роста. Лондон: Крум Хелм.

Аллен, Джеймс Слон-1983 Романтика торговли и культуры. Чикаго: Чикагский университет Press.

Andel, Ярослав 1990 "конструктивистских зацепление искусства в политику, политику в искусстве". В Ричард Эндрюс и Милена Kalinovska (ред.), искусство в жизни: русского конструктивизма 1914-1932: 223-239. Нью-Йорк: Rizzoli.

Бейлс, Кендалл Е. 1977 "Алексей Гастев и Советского споры тейлоризма, 1918-24". Изучению Советского Союза, 29: 373-394.

Банхам, Рейнер 1980 Теория и проектирование в первом Возраст машины. Cambridge, MA: MIT Press.

1986 Бетон Атлантида: США Строительство промышленных и европейской современной архитектуры. Cambridge, MA: MIT Press.

Ячмень, Стивен Р., Гидеон Кунда 1992 "Проектирование и преданности нагонам рационального и нормативной идеологии контроля в управленческих дискурса". Administrative Science Quarterly, 37: 363-399.

Барр, Alfred H., Jr 1995 "Предисловие". В Генри Рассел Хичкок и Филипп Джонсон (ред.), международного уровня: 27-32. Нью-Йорк: В. В. Нортон.

Баррон, Стефани (ed.) 1991 Вырожденные Искусство: Судьба Avant-Garde в нацистской Германии. Нью-Йорк: Harry Абрамс Николаевич.

Bayer, Герберт Вальтер Гропиус, и Исе Гропиус (eds.) 1975 Bauhaus, 1919-1928. Нью-Йорк: Музей Современного Искусства,

Беренс, Питер, и Г. де Фриз 1918 Vom sparsamen Bauen, Берлин: Verlag дер Bauwelt.

Bendix, Reinhard 1974 Работа и власть в промышленности. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press.

Беневоло, Леонардо 1977 История современной архитектуры. Cambridge, MA: MIT Press.

Биггс, Линди 1996 Rational завод. Балтимор: Johns Hopkins University Press.

Bohigas, Орел 1973 Resena у Catalogo де-ла-Arquitectura Модернистской. Барселона: Lumen.

Болтански, Люк 1982 Les кадров. Париж: Издание де Minuit.

Боулер, Энн 1991 "Политика как искусство: итальянского футуризма и фашизма". Теория и общество ", 20: 763-794.

Bowlt, Джон E. (ed.) 1988 Русское искусство авангарда. Нью-Йорк: Темза и Гудзон.

Мозг, Дэвид 1989 "Дисциплина и стиль в Школе изящных искусств и общественного производства американской архитектуры". Теория и общество ", 18: 807-868.

1994 "культурного производства как` общества в принятии ': Архитектура как образец социального строительства культурных ценностей ". В Диана Крейн (ed.), "Социология культуры: 191-220. Cambridge, MA: Blackwell.

Браверман, Гарри 1974 труда и монополистического капитала. Нью-Йорк: Ежемесячный обзор прессы.

Брукс, H. Allen (ed.) 1987 Ле Корбюзье. Принстон, штат Нью-Джерси: Пресс-Принстонском университете.

Buddensieg, Tilmann 1984 Industriekultur: Петер Беренс и AEG, 1907-1914 гг. Cambridge, MA: MIT Press.

Буччи, Federico 1993 Альберт Кан: архитектор Ford. Нью-Йорк: Принстон Архитектурные Press.

Бьюкенен, РА 1989 инженеров: История инженерной профессии в Великобритании, 1750-1914. Лондон: Джессика Кингсли.

Bugarini, Фабио 1987 "Ingegneri, architelti, геометрически: La Лунга Марсия делле professioni tecniche". В Виллем Tousijn (ed.), Le Либере professioni в Италии: 305-335. Болонья: Мулино.

Каллахан, Raymond Е. 1962 Образование и культ эффективности. Чикаго: Чикагский университет Press.

Кэмпбелл, Джоан 1978 немецких Werkbund. Принстон, штат Нью-Джерси: Пресс-Принстонском университете.

Cardellach я Aviles, Fe1ix 1910 "La Ensenanza де-ла-ан-лас-CONSTRUCCION escuelas де Ingenieros". Anuario-де-ла Универсидад де Барселона 1909 1910:229-346.

1916 Лас анкетах artisticas En La Arquitectura Tecnica. Барселона: Agustin Bosch.

CGP (Центр Жоржа Помпиду) 1987 Ле Корбюзье: Une Энциклопедии. Париж: CGP.

ЦИАМ (Congres Internationaux d'архитектуры модерна 1928) 1979 Vorbereitender Internationaler Kongress меха Neues Bauen. Die Wohnung дас меха Existenzminimum. Nedeln, Лихтенштейн: Краус Репринт.

Коллинз, Джордж Р., и Карлос Флорес 1968 Arturo Soria у ла Сьюдад Lineal. Мадрид: Revista де Оксиденте.

Conrans, Ульрих (ed.) 1970 программ и манифестов 20-го века архитектура. Cambridge, MA: MIT Press.

Кук, 1995 Екатерина русского авангарда. Лондон: Академии.

Дар, Асаф 1997 "Местные разделение труда и возникновение различных систем смысл в машиностроении". В рабочем документе, школа промышленных и трудовых отношений, Корнельский университет.

Демеш, Жоржетта H. и др.. 1993 "Центр инженерного проектирования Карнеги-Меллон Университет". Труды IEEE, 81: 10-24.

Ди Маджио, Пол 1987 "О классификации в искусстве". American Sociological Review, 52: 440-455.

1988 "Проценты и агентства в институциональной теории". В LG Цукер (ed.), организационных структур и организаций: 3-22. Cambridge, MA: Ballinger.

1991 "Построение организационной поле в качестве профессионального проекта: США художественные музеи, 1920-1940". В Уолтер Пауэлл и В. Пол Дж. Ди Маджио (ред.), Новая Институционализм в организационный анализ: 267-292. Чикаго: Чикагский университет Press.

Дросте, Магдалена 1990 Bauhaus 1919-1933. Кельн: Taschen Бенедикт.

Эдвардс, Ричард 1979 Спорная Ландшафт: трансформация рабочего места в двадцатом веке. Нью-Йорк: Basic Books.

Etlin, Ричард А. 1991 модернизма в итальянской архитектуры, 1890-1940. Cambridge, MA: MIT Press.

Фэрфилд, Джон Д. 1994 "научного управления городским хозяйством: Профессиональный городского планирования и наследие прогрессивной реформы". Журнал городской истории, 20: 179-204.

Альба Фернандес, Антонио (ed.) 1975 Ideologia у Ensenanza-де-ла-ла-ан Arquitectura Espana Contemporanea. Мадрид: Такар.

Флорес, Карлос 1989 Arquitectura Espanola Contemporanea, I: 1880-1950. Мадрид: Агилар

Freixa, Mireia 1986 Modernismo Эль-ан Espana. Мадрид: Catedra.

Габер, Бернхард 1966 Die Entwicklung де Berufsstandes дер freischaffenden Architekten. Эссен: Verlag Bacht Ричард.

Gabetti, Роберто и Паоло Маркони 1968 L'insegnamento Dell 'Architettura нель Система didattico франко-итальянский 1789-1922. Турин: "Quaderni ди-Studio.

Гарсия Эрнандес, Рамон, и Иисус Кальво Барриос 1981 Arturo Soria: Un urbanismo olvidado. Мадрид: Хунта Муниципальный округ дель-де-Сиудад Lineal.

Гидион, Зигфрид 1952 Пространство, время, и архитектуры. Cambridge, MA: Harvard University Press. 1969 Механизация принимает командование. Нью-Йорк: В. В. Нортон.

Гинзбург, Моисей 1982 Стиль и эпоха. Cambridge, MA: MIT Press.

Golomstock, Игорь 1990 тоталитарного искусства в СССР, Третьего рейха, фашистской Италии и Народной Республики Китая. Нью-Йорк: IconEditions / HarperCollins.

Гропиус, Вальтер 1927 "Erfolge Baubetriebsorganisation дер в Америке". Рукопись в Баухаус ArchivBerlin, Schrank 34, инв. Nr. 9153/1-12.

1965 Новая архитектура и Bauhaus. Лондон: Фабера и Фабера.

Гиллен, Мауро F. 1994 Модели управления: работа, власть и организация в сравнительной перспективе. Чикаго: Чикагский университет Press.

Хабер, Самуэль 1964 Эффективность и поднятия: Научный менеджмент в прогрессивной эры 1890-1920. Чикаго: Чикагский университет Press.

Харрис, Нил 1996 "Архитектура и промышленная корпорация". В Карл Кейс (ed.), американской корпорации сегодня: 436-А86. Нью-Йорк: Oxford University Press.

Хейс, К. Майкл 1992 Модернизм и Posthumanist Тема: Архитектура Ханнес Майер и Людвиг Hilberseimer. Cambridge, MA: MIT Press.

Герберт, Гилберт 1984 Dream завода-Made Дом: Вальтер Гропиус и Конрад Wachsmann. Cambridge, MA: MIT Press.

Herf, Джеффри 1984 Реакционные модернизма: технологии, культура, и политика в Веймаре и Третьего рейха. Кембридж, Англия: Cambridge University Press.

Hilberseimer, Людвиг 1927 Groszstadt Architektur. Штутгарт: Verlag Юлий Гофман.

Хичкок, Генри Рассела и Филиппа Джонсона 1995 интернациональном стиле. Нью-Йорк: В. В. Нортон.

Jarausch, Конрад 1990 Несвободные профессий. Нью-Йорк: Cambridge University Press.

Харди, Энрик 1975 Пуч Cadafalch: Arquitecte, политика я historiador De L'искусства. Матаро: Caixa d'Estalvis Laietana.

Дженкс, Чарльз 1973 Современные движения в архитектуре. Garden City: Якорь Книги.

Джорди, William H. 1986 Влияние европейского модернизма в середине ХХ века. Нью-Йорк: Oxford University Press.

Жюллиана, Рене 1989 Tony Garnier: Constructeur др. Utopiste. Париж: Филипп Серс.

Junghanns, Курт 1982 Der Deutsche Werkbund: Сейн Erstes Jahrzehnt. Берлин: Henschelverlag.

Kaes, Антон, Мартин Джей, и Эдуард Dimendberg (eds.) 1994 Веймарская республика справочник. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press.

Кан, О. Selirn 1982 пионеров советской архитектуры. Нью-Йорк: Rizzoli.

Кайе, Баррингтон 1960 Развитие архитектурной профессии в Великобритании. Лондон: Allen

Килдафф, Мартин 1993 "Разбирая организаций". Академия управления обзора, 18: 13-31.

Кирш, Карин 1989 Weissenhofsiedlung: Экспериментальная жилья, построенного для Deutscher Werkbund, Штутгарт, 1927. Нью-Йорк: Rizzoli.

Klingender, Фрэнсис D. 1970 Искусство и промышленной революции. Нью-Йорк: Schocken.

Копп, Анатоль 1985 Архитектура конструктивизма в СССР. Нью-Йорк: Св. Мартина.

Краузе, А. Эллиотт 1996 Смерть Гильдии: Профессии, государств и продвижение капитализма ", 1930 по настоящее время. New Haven, CT: Yale University Press.

Lane, Барбара Миллер 1985 Архитектура и политика в Германии, 1918-1945. Cambridge, MA: Harvard University Press.

Ларсон, Магали Sarfatti 1993 За постмодернистской Фасад: Архитектурное Изменения в конце двадцатого столетия Америки. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press.

Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере) 1986 На пути к новой архитектуре. Нью-Йорк Дувр.

1987 Город завтра и его планирование. Нью-Йорк: Dover.

Lindinger, Herbert (ed.) 1991 Ulm дизайн. Cambridge, MA: MIT Press.

Лисицкий-Р. Кюпперсом, Софи (ed.) 1967 Эль Лисицкий. Лондон: Темза

Лоддер, Кристина 1983 русского конструктивизма. New Haven, CT: Yale University Press.

Макдаффи, Иоанн Павел II 1991 "Beyond массового производства". Неопубликованные кандидат Диссертация, MIT Sloan School управления.

Mackay, 1989 Дэвид современной архитектуры в Барселоне (1854-1939). Нью-Йорк: Rizzoli.

Майер, Чарльз С. 1970 "Между тейлоризма и технократии: Европейский идеологии и концепции производительности в промышленности в 1920-х". Журнал современной истории, 5 (2): 27-61.

Марта, Лионель 1981 "эстетическое состояние". Дизайн, сентябрь: 37.

Маркерт, Вернер (ed.) 1965 Sowjetunion: Das Wirtschaftssystem. Кельн: Bohlau.

Мор Рубио, Мигель Анхель 1991 Ла-Сьюдад-де-Lineal Arturo Soria. Мадрид: Коллегия Официальных Arquitectos Мадрида.

Май, Бриджет А. 1991 "прогрессивность и колониального возрождения". Винтертур Работы, 26 (лето-осень): 107-122.

Маклеод, Мэри 1983 "Архитектура или революция, тейлоризма, технократии и социальные перемены". Искусство Journal, 43 (2): 132-147.

Меркле, Джудит А. 1980 Управление и идеология: Legacy международного научно управления движением. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press.

Милворд, Алан С. 1976 "Фашизм и экономики". В Уолтер Лакер (ed.), Фашизм: Руководство читателя: 379-412. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press.

Митчелл, 1980-х европейских Статистика прошлых 1750-1975, Нью-Йорк: Факты в файле.

Морган, Гарет 1986 Образы организаций. Ньюбери Парк, штат Калифорния: Sage.

Мамфорд, Льюис 1963 Техника и цивилизация. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович.

Nerdinger, Винфрид 1985 "Вальтер Гропиус - От американизм в Новый Свет". В Вальтер Гропиус: 4-28. Берлин: Verlag Gebruder Манн.

Nerdinger, Винфрид (ed.) 1990 Архив Вальтер Гропиус. 4 тт. Нью-Йорк, Лондон и Кембридж, Массачусетс: Гарленд и Гарвардского университета искусств музеи.

Неймана, Экхард 1993 Bauhaus Bauhaus и народа. Нью-Йорк: Райнхольд ИЛ.

NGBK (ed.) 1977 Wem gehort Die Welt. Kunst унд дер-Gesellschaft в республику Weimarer. Берлин: Neue Gesellschaft f

Нолан, Мэри 1994 Visions современности: Бизнес Америки и модернизации Германии. Нью-Йорк: Oxford University Press.

Паркинс, Морис Франк 1953 градостроительству в Советской России. Чикаго: Чикагский университет Press.

Перроу, Чарльз 1986 сложными организациями. Нью-Йорк: Random House.

Певзнер Николаус 1937 Запрос в художественно-промышленном в Англии. Кембридж, Англия: Cambridge University Press.

Piore, Майкл Дж., и Чарльз Ф. Сабел 1984 второй промышленной разрыва. Нью-Йорк: Basic Books.

Плачека, Адольф К. (ed.) 1982 Макмиллан энциклопедия архитекторов. Нью-Йорк: Свободная пресса.

Поггиоли, Ренато 1968 Теория Avant-Garde. Cambridge, MA: Белнап Пресс Гарвардского University Press.

Поммер, Ричард, Дэвид Спает, а Кевин Харрингтон 1988 В тени Мис: Людвиг Hilberseimer, архитектор, педагог и городским планированием. Нью-Йорк: Институт искусств и Rizzoli.

Державами, Алан 1993 "Декоративно-прикладное искусство в монументальной классической: институционализация архитектурного образования 1900 по 1914 год". В Neil Бингама (ed.), образования Архитектор: 34-38. Лондон: Общество историков архитектуры Великобритании.

Pozzetto, Марко 1975 Ла-Fiat Lingotto: Un'architettura Torinese d'Avanguardia. Турин: Centro Studi Piemontesi.

Узнайте, Герберт 1954 Искусство и промышленность. Нью-Йорк: "Горизонт".

RFG (Reichsforschunggesellschaft) 1929 Технический Tagung в Берлине. 15. Bis 17. Апрель 1929. Берлин: RFG.

RFGWBW (Reichsforschunggesellschaft меха Wirtschaftlichkeit им Bau-унд Wohnungswesen) 1929 Bericht Убер умереть Versuchssiedlung в Дессау. Берлин: RFGWBW.

Savi, Витторио 1990 Фиджини электронной Pollini: Architetture 1927-1989. Милан: Electa.

Шейн, Эдгар H. 1988 организационной психологии. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.

Шумахер, Томас 1992 Джузеппе Терраньи 1904-1943. Милан: Electa.

Скотт, В. Ричард 1995a учреждений и организаций. Thousand Oaks, CA: Sage. 1995b организаций. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.

Сел, Gert 1994 Geschichte Дизайн-де в Deutschland. Франкфурт: Campus Verlag.

Сенкевич, Анатоль, Jr 1983 "Аспекты пространственной формы и психологии восприятия в учении рационалист движение в советской архитектуре 1920-е годы". В Элис Грей Читайте и Peter C. Doo (ред.), VIA 6: Архитектура и зрительного восприятия: 78-115. Cambridge, MA: MIT Press.

1990 "источников и идеалы конструктивизм в советской архитектуре". Ричард Эндрюс и Милена Kalinovska (ред.), Искусство в жизни: русского конструктивизма 1914-1932: 169-211. Нью-Йорк: Rizzoli.

Shenhav, Yehouda 1995 "От хаоса к системам: инженерные основы теории организации 1880-1930". Administrative Science Quarterly, 40: 557-585.

Саймон, Герберт А. 1981 наук искусственный. Cambridge, MA: MIT Press.

Смит, Терри 1993 Заставить Modern: промышленности, искусства и дизайна в Америке. Чикаго Uriversity Чикагского Press.

Sola-Моралес де Ignasi 1992 Arquitectura Модернистской: Fin-де-ан Сигло Барселоне. Гили Барселона: Густаво.

Сория у Мата, Артуро 1894 Conferencia дада ан-эль Ateneo Cientifico у Литературный Мадрида. Мадрид: сусесорес де Rivadeneyra. 1907 Buen Негосио. Мадрид: Компаниа Madrilena де Urbanizacion.

Старр, С. Фредерик 1976 "OSA: Союз Современные архитекторы". В Джордж Гибиан и HW Tjalsma (ред.), русского модерна: Культура и Avant-Garde, 1900-1930: 188-208. Ithaca, NY: Cornell University Press.

Ститс, Ричард 1989 революционного Dreams: утопия и экспериментальной Жизнь в русской революции. Нью-Йорк: Oxford University Press.

Strati, Antonio 1992 "Эстетические понимания организационной жизни." Академия управления обзора, 17: 568-581.

Сассман, Герберт Л. 1968 Виктория и машины: Литературные к технологии. Cambridge, MA Harvard University Press.

Tafuri, Манфредо 1976 Архитектура и утопия. Cambridge, MA: MIT Press.

Уитфорд, Фрэнк 1984 Bauhaus. Лондон: Темза и Гудзон,

Уинглер Ханс M. (ed.) 1969 Bauhaus: Веймар, Дессау, Берлине, Чикаго, Cambridge, MA: MIT Press.

1972 Bauhaus в Америке. Берлин: Bauhaus-Archiv.

1983 Bauhaus-Archiv Берлин: Музей дизайна. Брауншвейг: Вестерманн.

Йейтс, Джоан 1989 Управление через связи: подъем в американской системе управления. Балтимор: Johns Hopkins University Press.

Цви, Бруно 1980 Терраньи Джузеппе. Болонья: Zanichelli Editori.

ПРИЛОЖЕНИЕ: Архитекторы, движений и организаций в шести крупнейших европейских странах

В этом приложении перечислены десять самых влиятельных архитекторов во Франции, Германии, Великобритании, Италии, России / СССР и Испании / Каталонский между 1890 и 1930 годами. Страны списки были получены от Беневоло (1977) и Банхем (1980), два канонических исследований архитектуры в этот период. Иногда, городских планировщиков и архитектурные критики, были включены в десятку самых влиятельных архитекторов, если их проектов и работ значительно формы архитектурных теории и практики в своей стране. Я также использовал более специализированные источники для каждой страны для проверки судебных решений, вынесенных по Беневоло (1977) и Банхем (1980) или дополнить список из десяти самых влиятельных архитекторов, следующим образом: Франция (Маклеод, 1983), Германия (Lane, 1985); Великобритания (Певзнер, 1937), Италия (Etlin, 1991), Россия / СССР (Копп, 1985.

Bowlt, 1988; Кук, 1995). и Испания / Каталонии (Freixa, 1986; Флорес, 1989) ..

Я поручил каждого архитектора кода в зависимости от того, он приветствовал или против механизации и стандартизации в области искусства и архитектуры, и является ли он явно приняты или отвергнуты научным руководством, при условии, что последний одобрил предполагает признание бывшего. В результате четыре-балльной шкале следующим образом:

- Отреагировал на научное руководство - выступили против механизации и стандартизации положительно отреагировал механизации и стандартизации положительно отреагировал на научное руководство

Примечания: (а), ссылающиеся на Беневоло (1977); (б) приводит к Банхем (1980); (с) Биографические вступления в Плачека (1982).

Франция

Жорж Бенуа-Леви (1880-1971), городской планировщик (с)

Огюст Шуази (1841-1910), архитектор, инженер (б) (с)

Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере) (1887-1965), швейцарский-рожденный архитектор (а) (б) (с)

Анатоль де Боде (1834-1915), архитектор (а) (б) (с)

Тони Гарнье (1869-1948), архитектор (а) (б) (с)

- Эктор Гимар (1867-1942), архитектор, дизайнер (а) (с)

Франсуа Hennebique (1842-1921), архитектор (а) (б) (с)

Максим Леруа (1873 -?), Профессор университета, городского планирования

Огюста Перре (1874-1954), архитектор (а) (б) (с)

Анри Соваж (1873-1932), архитектор (б) (с)

Движения: Усилие Moderne; Purisme (L'Esprit модерн). Cubisme; Dadaisme, муниципальные тейлоризма.

Организации: Французский сад Ассоциация городов (1903); Societe d'Мальдивские Industrielles и др. Этюды (SEIE). Ателье де Batisseurs (ATBAT); исправление Francais (1925). Congres Internationaux d'Архитектура модерна (ЦИАМ, 1928).

Германия

Петер Беренс (1869-1940), архитектор, дизайнер (а) (б) (с)

Вальтер Гропиус (1883-1969), архитектор, инженер, конструктор (а) (б) (с)

Людвиг Hilberseimer (1885-1967), архитектор (а) (б) (с)

Эрнст Май (1886-1970), архитектор, доктор технических наук (а) (б) (с)

Эрих Мендельсон (1887-1953), архитектор (а) (б) (с)

Ханнес Майер (1889-1954) швейцарский-рожденный архитектор (а) (б) (с)

Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969), архитектор, доктор технических наук (а) (б) (с)

Герман Muthesius (1861-1927), архитектор, доктор технических наук (а) (б) (с)

Бруно Таут (1880-1938), архитектор (а) (б) (с)

Мартин Вагнер (1885-1957), архитектор, доктор технических наук, профессор (с)

Движения: Modernismus; Международная Architektur; Neue Bauwirtschaft; Magische Realismus; Neue Sachlichkeit.

Организации: Deutsche Werkstatten (1906). Deutsche Werkbund (1907); Staatliche Bauhaus (1919), Научно-исследовательский Общество по экономическому Бизнес Строительство (1920), немецкий Комитета экономического строительства (1920), Комитет по развитию Клей методы строительства (1920), Национальный научно-исследовательский институт экономики строительства и жилищного строительства (1927).

Великобритания

Чарльз Роберт Эшби (1863-1942), архитектор, декоратор (а) (б) (с)

- Уолтер Крейн (1845-1915), архитектор, дизайнер (а) (с)

- Сэр Эбенизер Говард (1850-1928), городской планировщик (а) (с)

- Уильям Ричард Летаби (1857-1931), архитектор (а) (б) (с)

- Шарль Ренни Макинтош (1888-1928), архитектор, дизайнер (AA) (б) (с)

- Уильям Моррис (1834-1896), архитектор, художник, поэт, писатель (а) (б) (с)

- Джон Раскин (1819-1900), профессор искусства, архитектурные теоретик (а) (б) (с)

- Джеффри Скотт (1885-1929), художественный и архитектурный критик (б)

- Ричард Норман Шоу (1831-1912), архитектор, дизайнер (а) (б) (с)

Чарльз Ф. Аннесли Войси (1857-1941), архитектор (а) (б) (с)

Движения: Искусство и ремесла; Глазго движения; Preservationism; Движения Garden City.

Организации: Искусство и ремесла выставочное общество (1887). Центральная школа искусств и ремесел (1892), "Современные архитектурные Research Group (1931), Совет по искусству и промышленности (1934).

Италия

Пьеро Bottoni (1903-1973), архитектор

Марио Chiattone (1891-1957), уроженец Швейцарии архитектор и живописец (б) (с)

Луиджи Фиджини, (1903-1984), архитектор () (с)

Энрико Griffini (1887-1952), архитектор (с)

Адальберто Libera (1903-1963), архитектор, диплом по математике () (с)

Virgilio Марчи (1895-1960), архитектор, сценограф (б) (с)

Джакомо матовой Trucco (1869-1934), архитектор, инженер (с)

Джино Поллини (1903 -), архитектор, учился на инженера (а) (с)

Антонио Sant'Elia (1888-1916), архитектор (а) (б) (с)

Джузеппе Терраньи (1904-1943), архитектор, диплом по физике и математике (а) (б) (с)

Движения: Nuove Tendenze, Futurismo. Architettura Razionale.

Организации: фашистско-футуристическом клубы; Partito политическим Futurista; Высшая школа архитектуры (1920); Gruppo +7 (1926); Movimento Italiano в L'Architettura Razionale (Майар, 1928).

Россия / СССР

Яков Чернихов (1889-1951), архитектор

Алексей Ган (1889-1942), архитектор, дизайнер

Моисей Яковлевич Гинзбург (1892-1946), архитектор, профессор механики (а) (б) (с)

Владимир Федорович Кринский (1890-1971), архитектор

Николай Александрович Ладовским (1881-1941), архитектор (с)

Иван Леонидов (1902-1959), архитектор (с)

Эль Лисицкий (1890-1941), архитектор, учился на инженера (б) (с)

Леонид Александрович Веснин (1880-1933), архитектор () (с)

В. А. Веснин (1882-1950), архитектор, инженер () (с)

Александр Александрович Веснин (1883-1959), архитектор, инженер () (с)

Движение: Левые ст. Рационализма. Конструктивизм; Productionism (Производственное искусство). Projectionism.

Организации: Наркомпроса (Народный Комиссариат просвещения, 1917), Пролеткульт (пролетарская культура, 1917), Госстроя русский Республики (Stroikom РСФСР), Komfut (коммунистов и футуристов, 1919); Центральный институт труда (TsIT, 1920); Высший государственный художественно-технических семинаров (ВХУТЕМАСа, 1920). Институт художественной культуры (ИНХУКа, 1921), Ассоциации Новой архитекторов (АСНОВА, 1923). "Левый фронт искусств (Журнал Леф, 1923). Союз Современные архитекторы (OSA, 1925).

Испания / Каталонии

- Феликс Cardellach я Aviles (1875-1919), архитектор, инженер-

- Josep Доменек я Эстапа (1858-1917), архитектор, кандидат по математике

- Луис Доменеч я Монтанер (1850-1923), архитектор, политик (с)

- Антонио Флорес (1877-1941), архитектор

- Антонио Гауди (1852-1926), архитектор () (с)

Луис Muncunill я Parellada (1868-1931), архитектор

- Хосе Пуч 1 Cadafalch (1867-1956), архитектор, физик, математик, политический деятель (с)

- Антоний Пуч Gairalt (1888-1935), архитектор

Arturo Soria у Мата (1844-1920), писатель, городского планирования, инженер, предприниматель (а) (с)

Фернандо Гарсия Mercadal (1896 -), архитектор (с)

Движения: модерн Катала. Noucentisme; Modernismo Espanol.

Организации: Компаниа Madrilena де Urbanizacion (1894); Sociedad Civica Сьюдад Jardin (1912); Grupo де Arquitectos у Tecnicos Espa